miku av 動画8

A　七(🔂)時、牛(🍊)乳と果汁少量(🖨)を(💇)吸い口をもって病人(🖇)に与える。

A　――(🤹)そうして、やっぱり(⛰)、朝はスウプ(🐛)？　卵を(🚟)一つ入れるの？　二(🌉)つ入(🦈)れる(🚆)の？(🔷)

A「そう云えば(🐠)、(🐷)幸子(💎)ちゃん(📗)は今夜は？」

A「君は、(🧀)肺がわる(⛔)いのだ(🛩)ね？」

A　(🏌)諸君はまた(😍)そう云う(🎴)大きな建物(⤴)の、(🐑)奥の奥の(🔢)部屋へ行くと、もう全く外の(🍻)光りが(🗻)届かなくなった(🧠)暗がりの中(🌞)に(😲)ある(👛)金襖(✨)や金(🍙)屏風(♈)が、(🏛)幾(🎻)間(🆓)を隔てた遠(🌕)い(🌒)／＼庭(🍥)の明(🤺)りの穂先を捉え(📙)て、(💿)ぽうっと夢(🥍)のように照り返しているの(🆙)を見たことはないか。そ(🖨)の照り返(🚔)しは、夕暮れの地平(👛)線の(🐅)よう(🤩)に、あたりの(👚)闇へ(👐)実(🏇)に弱々(🎖)しい金(❇)色の明り(🤳)を(🛁)投げて(🧖)いるの(⬆)であ(🚥)るが(🧘)、私は(🐁)黄(💤)金と云うもの(🎯)が(🧗)あ(🛣)れほど沈痛な美(🐴)しさを見せる時は(🛎)ないと思う。そして、そ(😑)の(🈳)前を通り過ぎながら幾度も(💨)振り返って見直す(😃)こと(🏃)があるが、(😈)正面か(🦍)ら側面の方(🐽)へ歩(🧛)を移すに随って(🔉)、金(🍋)地の紙(🎼)の(🎥)表面がゆっく(🚻)り(🐐)と大きく(🛍)底光りする(🛌)。決(🎃)してちら／＼と(🏵)忙(🐓)が(🍑)し(🍔)い瞬きをせず、巨人が顔色を(😎)変えるように、きらり、と、長い間を(☔)置いて光る。時とすると、たっ(🔆)た今まで眠(💳)ったような(🕌)鈍い反射を(📃)していた梨地の(🏞)金が、側面へ廻ると、(💏)燃え上るように耀(🥂)や(🕐)いているのを発見して、こんなに暗(🔼)い所でどう(🎊)してこれだけの光線(🦗)を集めることが出来たのかと、不(🤮)思議に思う。それで私には昔の人が黄(💰)金を佛の像(🚤)に塗ったり、貴人の起居(🙁)する部屋(📫)の四(🚪)壁(😞)へ張ったりした意味が、(🔇)始めて頷けるの(🛶)で(🥨)ある。現代の(🛂)人(🚱)は(🈂)明(🗳)る(♑)い家に住んでいるので、こう(💫)云う黄金の美し(🕕)さ(👲)を知らない。が、暗い家に住(🎼)んで(📇)い(🗒)た昔の人(🚬)は、(🗑)その美(🔇)しい(✡)色(🈷)に(😚)魅せら(🥣)れたばかり(👿)で(💤)な(🕔)く(🧛)、(🐯)か(😃)ねて実用(🖐)的価値(💋)を(🛺)も知っていたのであろう(🤛)。なぜなら光線の乏しい屋内では(🔩)、あれ(💽)が(💫)レ(📹)フレクタ(🗜)ーの(🍰)役目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の(🤺)箔や砂(🐮)子を(🦔)使(🐉)っ(💧)たのではなく(🦑)、あれの(👈)反射を(♊)利(🐾)用(💞)して明りを補ったのであろう。そ(🎇)う(📬)だ(📠)とする(🚘)と(🚭)、銀(🙅)や(🧖)その他の金属はじきに(⏫)光沢が褪あせて(🍳)し(🎱)まうのに、長く耀(🦋)や(📫)きを失わ(📌)な(❤)いで室内の闇(📳)を照らす黄(😪)金と云うものが、異様に(⛸)貴ばれたで(🚖)あろう理(🌰)由(🛫)を(👫)会得す(🐳)ることが出来る。私は(✅)前に、蒔絵と云(🛶)うもの(🍺)は暗い所で見て貰うように作られて(🐌)いることを云ったが、こうしてみると、啻(🛌)ただに蒔絵(🤢)ばかりではない、(⏯)織(💘)物などで(👔)も昔のもの(♏)に金銀の糸がふんだんに使(🛍)ってあるのは、同じ理由(🥚)に(🔘)基づく(📥)こ(🤓)とが知れる。僧(🏺)侶が纏(💆)う金襴の袈裟(💒)けさなどは、その最も(🔏)いゝ例では(⛩)ないか。今日町(👼)中まちなかにある多くの(✡)寺(📭)院は(🅱)大概本堂を大衆(🕜)向きに明る(🙌)くしてあるから、あゝ云(🔑)う場(🤴)所(📒)では徒(🔠)らにケバケバ(🛶)し(🔜)いばかりで、(😘)ど(🛷)んな人柄な高僧が着てい(🌎)ても(🈯)有(🌱)難味を感じることはめったにな(🚬)いが、(🔕)由緒あるお寺の(🔌)古式に(👾)則っ(🧐)た佛事に列(🎩)席して(😥)みる(🏀)と、(🔁)皺しわ(😓)だらけな老僧の(🚸)皮膚と(🎉)、佛前の燈明の明滅と、あ(🆔)の金襴の地質とが(➗)、いかによく(🕛)調和し、(🔩)いかに荘厳味(💉)を増して(💕)いるかが分る(🤜)のであって(📒)、それと云うのも、(🦎)蒔絵の場(😓)合と同じように、派手(🤛)な(🐾)織り模(🦊)様の大部分を闇(📢)が隠し(😿)て(🚌)し(✌)まい(💬)、たゞ(🗃)金銀の糸が(💣)と(🕑)き／″＼(📟)少しずつ光るようになるからである(🚷)。それから、こ(🙊)れは(💪)私一人だけの感じ(📎)であ(🤲)るかも(🛌)知れないが、およそ日本人の(🗯)皮膚に能衣裳ほど映(🛬)りのいゝもの(📁)はないと思う。云うまでも(🗽)なくあの衣(🌁)裳には随(🍾)分絢爛なものが(🔕)多く、金銀が豊富に使(🐟)ってあり、しか(🖋)もそれを着て出(💷)る能役者は、歌舞伎俳優のように(🕐)お白粉を塗ってはいないのであるが、日本人特(🐞)有の赧あか(☕)みがかった褐色の肌、或は(📗)黄色味をふくんだ象(😀)牙色(🌩)の地顔があ(📁)んな(👰)に魅力(🚼)を発(🍘)揮する時はな(💲)いのであって(♌)、私はいつも能を見に行く度毎に感心する(🥎)。金銀の織り出(🥩)しや刺繍のある袿うち(📙)きの(🏝)類もよく似合(😁)うが、濃い緑色や柿(🕘)色(🌓)の素(🍱)襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等(😬)も実(📼)によ(🦓)く似合う(📱)。たま／(🙅)＼そ(🕳)れが美少年の(🔝)能役者だと、肌理き(⛔)めの(🍅)こまかい、若々しい照りを(🕤)持った頬(🥔)の色つやなどがそのためにひとし(📽)お引き立てられ(🚕)て、女の肌(👦)とは自ら違った蠱惑こわくを含んでいるよう(💽)に見(🛸)え、なるほど昔の大名が寵童の容色に(🗻)溺(🎊)れたと云うのは此処のこと(♌)だなと、合(🈯)点が行く。歌(📪)舞伎の方でも時代物や所(🕹)作(〽)事の衣裳の華(🍩)美なことは(🚒)能楽のそ(🕳)れに劣らないし、性的魅力の(🤫)点(🌒)にかけてはこの方が遙かに能楽(🤯)以(🥅)上と(🤧)されているけれども、両方をたび／＼(💒)見(🍏)馴れ(🌸)て来ると、事(⬇)実はそれ(🗓)の反対であることに気が(🚾)付くであろう。ちょっと見た時(🤲)は歌(🕸)舞伎の(🍧)方がエロティ(🏼)ックでもあり(🍄)、綺麗で(🛅)もあ(🐩)るのに論(🍤)はないが、(🌩)昔は(🧣)とにかく、西洋(💽)流の照明を(🎬)使うようにな(🌹)っ(😗)た今日の舞台で(🏏)は(🧀)、あの派手な色彩がや(🗽)ゝとも(⌚)す(💍)ると俗悪(👣)に陥り、(🚕)見(🎓)飽きがする。衣裳(🐘)もそうなら、化粧とても(🖍)そうで(🦖)あ(💶)って、仮に美しいと(🌪)して(🚜)からが、(🖕)それが何処までも(🚤)作った顔であってみれ(🐘)ば、生地の美しさの(😵)よ(⤴)うな(🌗)実(⛩)感が伴(🕎)わない。然るに能楽の俳(🚴)優は、顔も、襟も、手も、生地(🌌)のまゝ(😎)で登(👛)場す(🈲)る。されば眉目の(🗯)なまめかし(🗾)さはその人本来のものであって、(🚆)毫もわれ／(💡)＼(🦊)の眼を欺い(⭐)て(😬)いるのでは(😈)ない(🍪)。故に(🧦)能(🎱)役者の場合は女形(💸)や(💢)二枚(🎺)目(📙)の素顔(🏂)に(🥃)接してお(🚥)座がさめ(🍄)たと云(🥏)うようなこと(🏥)は有(👀)り得ない。たゞ(🎀)われ／＼の(🌂)感じること(🗿)は、われ／(😄)＼と同じ(🆗)色(⛴)の皮(🔞)膚(🏌)を持(🧚)った彼等が一(🐄)見似合いそ(🐍)うにもない(📩)武家(🕶)時(🐢)代の派(♈)手な衣裳を着(🐵)け(♒)た(🕟)時(🥨)に如何にその容色(📃)が(🦐)水際立っ(👖)て見え(🌔)るかと云う一(🏣)事である(👳)。かつて(🆕)私は、「皇帝」の(🍋)能で(🌄)楊(🎬)貴妃に扮(🥧)した金剛巌(💨)氏(🕠)を見たこと(⭕)があったが、袖口から(🕉)覗(🙀)いているその手の美しかったことを今(💶)も忘れな(🔼)い。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上(👧)に置いた(🌞)自(😷)分の(🗜)手を省みた。そ(㊙)して彼(🍍)の手(🕠)がそんなに(🚳)も(🐿)美しく(🛸)見(🐚)え(🍻)るのは、手頸から指(😓)先に至る微妙な(🐩)掌て(🙀)のひら(⚓)の動か(🧚)し方(🐔)、独特の技巧を罩こ(👫)めた指のさば(✋)きにも因るのであろうが、(🌶)それ(🦅)にしても、その(🍧)皮膚の色の、内(🎑)部か(🐅)らぽうっと(🕧)明り(❄)が射し(💿)ている(🛣)よ(🔭)うな光沢は(🕧)、何処から来るのかと(😄)訝し(🥪)み(🔚)に打(🏛)たれ(🤲)た。何と(🐲)な(👦)れば、それは何(👢)処までも普(🤖)通の(👇)日本人(🚶)の手(🍝)であって、現に私(🌽)が膝の上についてい(👲)る手と、肌の色つやに(😎)何の違った(📯)ところもない。私は再び三(🐧)たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手(♑)とを見較べた(🎗)が、いく(📉)ら見較べても同じ手である。だが不思議にも、そ(🖨)の同じ(🤟)手が(🦐)舞台に(🌤)あっては(⌚)妖(🗄)しいまでに美しく見え(🌉)、(⛱)自分の膝の上にあっては(🌿)只の平(🏛)凡な手に(📑)見える。かくの(🔀)如きこと(🈵)はひと(💬)り金(😴)剛(🔘)巌氏の(🔦)場(🕉)合のみではない。能におい(🌝)ては、衣裳の外へ(📘)露あ(🖕)ら(🐢)わ(🛀)れる肉体(✔)はほ(🎿)んの僅かな部分で(⬛)あって、顔と(🎊)、襟くびと(☕)、(🗃)手頸から指の先までに過ぎ(✊)ず(🎥)、(🍌)楊貴妃のよう(💂)に面を附(🎷)けている時は顔さえ隠れてしまうのであ(🤼)るが、そ(🌽)れ(🥅)でい(🏝)てその(🏳)僅かな部分の色つやが(👖)異様に(🔏)印象的になる。金剛(💋)氏は(📐)特(🐱)にそ(🗝)う(🆓)で(✴)あっ(🍰)たけれども、大概(🉑)の役者の手が(🥑)、(📨)何の奇(⏺)もない当り(✂)まえの日本人の手が、現代の服(🌗)装(☔)をしてい(👷)ては気が付(🔦)かれない魅惑を発揮して(🌛)われ／＼(⏬)に驚異の(🦓)眼を(🔜)見張らせ(☕)る(💮)。繰り返して云うが、それ(🖌)は決(⤴)して美少年や美男子の(✨)役者に(🍹)限るのではない。た(🛫)と(🥩)えば、(🤥)日(☔)常われ／＼は普通の男子の唇に(🌙)惹き(😨)付け(♓)られることなどは有り得ないが、能(🥩)の(🌦)舞(💘)台(🥩)では、あの黝く(🚋)ろずんだ赤みと、しめり気を(🔈)持った肌(⏹)が、口紅をさした婦(🔏)人のそ(⏭)れ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者(✊)が謡いをうたうために始(🍮)終(💵)唇を唾液(🥈)で濡らす故でもあろう(✏)が、しか(🗃)しそのせいば(🎓)かり(🎲)とは思えない。また子方の俳(✡)優の頬が(🍊)紅潮を呈(🏢)している(🌵)のが、その赤さが(🗜)、実に鮮やかに(🕐)引き立っ(⏪)て見える。私の(👲)経験では緑系統の地色の衣(🥙)裳を(🕑)着け(⛺)た時に最も多(🤓)くそう見える(🌔)ので、(🥇)色の白い子(🐏)方なら勿論で(⛄)あ(⬇)るが、実を云う(📠)と色(😿)の黒(🚽)い子方(🔀)の方が、却(😿)ってその赤味の特色(⏲)が眼(🐏)立つ(🎷)。そ(☕)れはなぜかと(⛲)云うと、(💛)色白(🍙)な児では白(🖍)と赤との対照があまり刻明である(🌇)結(🧀)果(🌓)、能衣(🥣)裳(👆)の暗く沈んだ色(📼)調に(🗿)は(✒)少し効果が強過ぎ(😚)るが、(🏨)色の黒い児の(🚡)暗褐色の頬で(😠)ある(🚶)と(🔔)、赤がそれほど(😉)際(🤸)立たない(🐚)で、衣裳と顔と(🚬)が互に照りは(🚩)える。渋い緑と、渋い茶と、二つの(🚶)間色が(🈺)映(🎪)り合って、黄色(🔨)人種の肌がいかにもそ(🏋)の(🏺)所(🌏)を得、(❇)今(😱)更の(🤨)よう(🧗)に人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの如(🥥)き美が他にあ(❄)るを知らないが、もし能楽(🕍)が(🔬)歌舞伎(⬅)のよ(📆)うに(📛)近代の(🍩)照明を用(🧔)いたとしたら、それらの(🌂)美感は悉くどぎつい(🤯)光線のた(🤽)めに(🥡)飛(👱)び散っ(♟)てしま(🈵)うであろ(🔶)う。され(🥎)ば(🅿)そ(🗄)の舞台を昔なが(🦏)らの暗さ(🎓)に任してある(🐟)のは(🔂)、必然の約(🎢)束に従ってい(💕)る訳であって、建物なども古(😑)ければ古(✏)い程いゝ。床が自然のつ(💍)や(💂)を帯びて柱や鏡板などが黒(🆖)光りに光り(📮)、梁から軒先の闇が(🏫)大きな吊り鐘を伏せ(😎)た(🤗)ように役(😯)者(👜)の頭上へ蔽いかぶさっている舞台(🔒)、そういう(😼)場所が最も適(🏅)し(🅱)て(🐚)いる(🚢)のであ(🍥)っ(💎)て、(🏗)その点から云えば近頃能楽が朝日会館(💖)や公会(🦈)堂へ進出するのは、(👜)結構なこと(🍈)に違いないけれども、そのほんとう(🔬)の持(🚰)ち味は半分(🐷)以上失われていると思われる。

A「(💴)あな(🗝)たも来る(🥌)。さあ(🈶)あなたも。」