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A「ご(🕥)めんなさいね。私に(🧥)は、(🌃)出(👾)来ないの。みんな不仕合せ(😙)なお方ばかりなの(💼)でしょう？　私の(🚪)家へ遊び(🛴)に来るの(🈸)が、(🎬)た(🌬)った一つの楽しみ(🥣)なのでし(🍛)ょう。」

A「面(🎋)白いわ(🏸)」

A　京都に「わらんじや」と(🎭)云う(🎖)有名な(🚔)料(🦃)理屋(🏊)があっ(🚐)て、(🥌)こゝの家では近頃まで客間(⛅)に電(🚆)燈(🛥)をともさず、古(🎅)風な燭台(🚭)を(👬)使うのが名(🍱)物に(🛎)なっていたが、ことしの(🔚)春、(➕)久しぶ(🔇)りで(🍰)行っ(✂)てみると、い(🛐)つ(🌱)の間にか行燈(🥦)式の電燈を使うよ(📼)うに(🔥)なっ(👖)ている。いつからこうしたのかと聞(🛴)くと、去年からこ(😏)れにいたしまし(🚧)た。蝋燭(😀)の灯(🈶)で(⛴)はあ(🥜)まり暗すぎる(🏔)と仰っしゃるお客(🌹)様が多いものでござります(🏄)から、拠ん(🌲)どころなくこう(💣)云う風に致しまし(📇)たが、やはり昔(🏳)のまゝの方がよ(🍮)いと仰っし(🔡)ゃるお方には、燭台を持(😪)って参り(🤓)ます(🛀)と云う(🕛)。で、折角そ(🌑)れを(🎁)楽し(🌁)みにし(🍥)て来たの(🕋)であ(👈)るから、燭台に替(🐉)えて貰(〰)ったが(🚯)、その時私が(🐳)感じ(🥏)たのは、日本の漆(🌅)器(🎒)の美しさは、そう云うぼん(🗞)やりした薄(🏡)明りの中に置い(👴)てこそ、始めてほんとうに発揮(💷)されると云う(🎨)こ(🦖)とであっ(🚯)た。「わらんじや」の座敷と云う(🕚)の(🍭)は四畳半ぐ(💫)らいの小(🦑)じん(⭐)まりした茶(👸)席であって(🐶)、床(😿)柱や天(🍽)井なども黒光(🍙)りに(〽)光っているから(👒)、行燈式の電(😲)燈でも勿論暗い感じが(🐈)する。が、そ(🐖)れを(🏤)一層(🛴)暗い燭台に改めて、そ(🍿)の穂の(🔰)ゆら／(⏮)＼と(👂)またゝく蔭にある膳や(🐽)椀を視詰めていると、(💆)それ(🍏)らの塗り物の沼(🍲)の(🐌)ような(🌬)深さと厚(📴)みとを持っ(⏺)たつや(⬜)が、全く今までとは違(🤚)っ(🏇)た魅力を帯び(🎹)出して来るの(💾)を発見する(👎)。そしてわ(🍢)れ／＼の祖先(🛷)がう(👕)るし(✝)と云う塗料を見出し、(👂)それ(🥛)を塗っ(🤒)た(🚗)器(🌫)物の色沢(🐻)に愛着を覚えたことの偶然でないのを知るのである(🧞)。友人サバ(😙)ルワル君(✴)の(🍦)話に、印度では(🧣)現在でも食(🎿)器に陶器を(🕧)使う(⭕)ことを卑し(🏍)み、多くは塗り物を用(♈)いる(🚔)と(🤰)云う。われ／＼(👦)はその反対に、茶事とか、儀式(🐰)とかの場(📝)合でなければ、(🍗)膳と吸い物椀の外(🔽)は殆(❔)ど陶器ばかりを(🏍)用い、漆(👈)器と云(🌗)うと、(🔴)野(🕺)暮くさい、雅味のないもの(📊)にされてしまっている(🛃)が、(🦆)それは一つには、(🤒)採光や照明の(🗺)設備がもたらした「明(🛵)る(⛺)さ(🗄)」(🥋)のせいでは(🙊)ないで(🍾)あろうか。事実、「闇」を条件に入(🙂)れな(🍎)けれ(🗼)ば漆器の美し(🐰)さは考えられないと云っていゝ(🔂)。今日では白漆と云うよ(👮)うなも(🎣)の(🚨)も出来(🚁)たけ(🏟)れ(⏳)ども、昔か(🎓)らある(🚩)漆(📃)器の(🍆)肌は、黒か、茶か、(🚜)赤であって、(❔)それは幾重(⬅)もの「(🌶)闇」が(😞)堆(🦑)積した色であ(🍒)り、周囲を包む暗黒の中(✌)から(🌹)必然的に(🛵)生れ(🤭)出た(🏜)もののよう(🚄)に(🚻)思え(🛳)る。派手な蒔(🚛)絵まきえなどを施した(🐈)ピカピカ光る蝋塗り(🦕)の手(⛱)箱とか、文台と(🔧)か、(🥅)棚とかを(🍞)見ると、いかに(🌡)もケバケ(💛)バしくて(🍟)落ち着き(👑)がなく、俗悪にさえ思(🌰)えること(💿)が(👧)あ(🥓)るけれども、もしそれらの(🏪)器物を(🎰)取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰(⛄)し、太陽や電燈の光線に代え(🥏)る(🚎)に一点の燈明(🍟)か蝋燭のあ(👹)かり(💰)にして見給え、(💆)忽ちその(🚡)ケバケバしいものが底深く沈(✡)んで(🦂)、渋い(👿)、重々しいものになるであろう。古(🍋)えの工藝家がそ(🤟)れらの器に漆を塗り、(🥤)蒔絵を(👇)画く時は、必ず(🚒)そ(😉)う云(🎺)う(📡)暗(🎤)い部(🚖)屋を頭(🍞)に置き(🕉)、乏(🏃)しい(🌃)光りの中における効果(🍋)を(🥃)狙っ(🛸)た(🏠)のに違いなく、金(👞)色(🔐)を贅沢(🤫)に使っ(🔺)たりしたの(🤔)も、それが闇(🚒)に浮か(👊)び出る工合や、燈火(🅾)を反射する加(🖌)減を(📐)考慮し(🔠)たもの(😪)と察せられる。つまり金蒔(❇)絵は明(🎀)るい所(🍸)で一度にぱっとそ(🍁)の全体(📻)を見るものではなく(🐵)、暗い(🏇)所でいろ／＼の部分がとき(🛐)／″＼少(🔠)しず(🍘)つ底光り(🧖)する(🍷)のを見るように出来て(🎠)い(🏴)る(📦)のであって、(🚩)豪(⏫)華(🙉)絢爛(🍭)な模(🥉)様の大半を(💘)闇に隠してしまっているの(💍)が、(🍼)云(💎)い知れ(👆)ぬ餘情を(📼)催すのである。そして(🕺)、あのピカピカ(🚝)光る肌のつやも、(🚖)暗い所に置いてみると、そ(🧐)れ(🎣)がともし火の(🙍)穂(📎)の(🚸)ゆら(🚿)め(🌎)きを(🈵)映し、静かな部屋にもおり／(✊)＼風のおとずれのある(🐈)ことを教(🍔)えて(📍)、そゞろに人(🥖)を瞑想に誘い(😇)込む。もしあの(🚈)陰(🆚)鬱な室(🗨)内に(🗨)漆(🥃)器と(🐪)云うも(🌌)のがな(🚋)かった(🍲)な(📛)ら、蝋燭や燈明の(🏜)醸し出す怪しい光りの夢の世界が、その灯のは(🌪)ため(⬆)きが打っている夜の脈搏が、どんなに魅力を減(📪)殺される(👰)ことであろう。まことにそれ(🚅)は、(🤽)畳の上に幾す(🤭)じもの小川が流れ、池水が湛えられ(🎰)て(💶)いる如く、一つの灯(🦒)影(💰)を此処彼処に捉えて、(🍲)細く(🤐)、(😊)かそけく、ちら／(📡)＼と(😵)伝え(💽)なが(🥐)ら、夜そ(〽)のものに蒔(🗳)絵(♉)をしたよ(🕠)うな綾を織り出す。け(⚾)だし(🕕)食器としては陶器も悪くない(📸)けれども、陶器には漆器のような陰翳がなく、深みがない。陶器は手に(🌬)触れると(🧓)重く冷たく、しかも熱を伝(🏔)えるこ(🕷)とが(🥌)早(🤯)い(🎆)ので熱い(🙋)物を盛るのに(🏟)不便であり、その上カチカ(📟)チと云う音がするが、漆器は(📴)手ざわりが軽く(💽)、(🚜)柔かで、耳につく程の音を立て(🍱)ない。私は、吸い物椀(✌)を手(👢)に持(🍾)った時の、掌(🦖)が受ける(🚩)汁の(🕳)重(🔏)みの感覚(🌹)と、生(🔫)あたゝか(🥕)い温味ぬく(🎖)みとを何(🕓)よりも好む。それは生(🔋)れたての赤ん坊(🛑)のぷよ(🚺)／＼し(🛍)た(💲)肉体を(📹)支えたよ(🥒)うな(☕)感じでもある。吸(🌤)い物椀に今も塗り物が用(🦓)い(🚗)られ(😁)るのは全く理由(🚓)のあることで(📻)あ(🚁)って(🐁)、陶器の(✋)容れ物で(💬)はあ(👏)ゝは(🤑)行(❗)かない。第一(🏯)、蓋(😬)を取った時に、(🐃)陶器では中にある汁(😓)の身や色(🚳)合いが皆見えてしまう。漆(💟)器の椀のいゝことは、まず(🏓)その(🚅)蓋を(🖇)取(🈺)って、口に持って行くまでの間、暗い(🌿)奥(🚾)深い底の方に、容器の(💴)色と殆ど違わ(😢)ない液体が音もな(🈸)く澱(🕳)んでいる(🍰)のを眺めた瞬(🤾)間(🐅)の気持である。人は、そ(😟)の(🤬)椀(💕)の(🥖)中の闇に何(🤗)があ(🌿)る(🕹)かを見分(🎭)け(💏)ることは出来ないが、汁がゆるやかに動(🔹)揺するのを手の上に感じ、椀の(🧒)縁ふちがほ(⏬)んの(♟)り汗を(🧚)掻い(🔒)ているの(😖)で、そこか(💉)ら湯(🏝)気が立ち昇りつゝ(👔)あること(🍫)を(🕣)知り(🍇)、(💰)そ(🏣)の湯気が(🧗)運ぶ匂に依って(🚄)口に啣(🎽)ふくむ前(🌒)にぼんやり味わ(♊)いを豫覚す(🈯)る。その瞬(🐑)間(😅)の(🕚)心持、スー(🛣)プを浅い白ちゃけた皿に入れて出す西(👚)洋流に(💣)比べて何と(❕)云(🐎)う(🏏)相違か。それは一(😞)種の神秘であり、禅味であるとも云えなくはない。

A「お前が取り(⛵)に来(🦄)ないでも(🖼)いい、使を寄(👽)越せと云(🎲)ったじゃない(⏰)か」

Aと、そう云(❗)うの(🥏)です。

A「(🧡)そしたら、わての云(🥓)ふ通(🛀)りしなはるか。早う寝(🐴)たいなら、そ(📳)れき(🕵)めな(⤵)さい。」