結合 部 無 修正6

A「ど(🔗)うした(👉)のだ沼倉、なぜ(🔴)黙って居る？　先生(🕴)が(⛓)此れほど(😕)云うのに、(Ⓜ)なぜ強情を張って居(💩)る(❔)？」

A「(😹)あ(🏀)の大久保の別荘ですか(🚼)？」

Aそして彼女は「いー」と云(🛑)うように唇をひろげて、(⛺)その歯並(🔱)びを鏡へ映し(🔲)て眺める(🥀)の(😞)でした。そ(♟)れ(㊗)はほ(🆗)んと(😴)に粒の揃そ(🎃)ろ(📈)った非常に(⛅)つやのあ(👖)る綺麗な歯(👙)列だったの(🐣)です。

A師匠の(📇)仕事(🔮)を譲ゆず(📦)り受けて(🕡)痩腕やせうでながら(✡)一家の生計を支(⬜)えて行った佐助はなぜ正式に彼女(🍷)と(🏅)結婚しな(🎵)かった(🚋)の(🤨)か春琴の自尊心(🕍)が今も(🐻)それ(🤟)を拒(👏)こばんだので(❄)あろ(🕞)う(🦗)かてる女が佐助自(😩)身の口から聞いた話に春琴の方は大分気が(🌒)折れて来たのであっ(🤢)た(🍓)が佐助はそう(🦑)云う春琴を見るのが悲しかった、哀あ(🍠)われな女気の(👡)毒な女とし(📣)ての春(🔋)琴を(🐕)考(🐍)え(⬛)ること(🆙)が出来なかったと云(🙄)う(🐦)畢竟ひっきょうめしいの佐助は現実に眼(🖌)を閉じ永(🔙)劫えいごう不変の観念(🤮)境(🗑)へ飛躍ひやくし(🔦)たのである彼の視(🎻)野には過去の記憶きおくの(🛀)世(🤣)界だけがあるもし春琴が(💓)災(⏮)禍(🔙)さ(🤼)いかのた(🆕)め性格を変え(🐍)てしま(⛄)っ(🗾)た(📠)としたらそう云(🉐)う人間(😝)はもう春琴で(📅)は(🔫)な(🍪)い彼は(🗓)ど(🤒)こまでも過去の驕慢きょうまんな春琴を(🛅)考えるそうでなけれ(🔢)ば今も彼が見て(🙍)いるところ(🥃)の美(📒)貌びぼうの春琴が破壊(🕍)はかいされるされば結婚を欲しなかった(🍞)理由は春(🖖)琴よりも佐助の方にあったと思(🤛)われる。佐(👈)助は現実の春(🎓)琴(🥦)をも(🥄)って観念の(🧓)春(🔻)琴を喚よび(🛶)起す媒介ばい(🎼)かい(📪)と(💱)したの(🚳)であ(🤩)るから対等(✔)の関係に(⌚)なる(👻)ことを避さ(😟)けて主従の礼儀を守っ(🚭)た(🉑)のみなら(🏰)ず前より(⚫)も一層(🗿)己おの(🔆)れを卑下ひ(🔛)げし奉公の誠を(☔)尽つく(✅)し(📠)て(🥥)少しでも早く春琴が不幸を忘れ去り(📸)昔(🌄)の自信を取り戻もどす(🥏)よう(🐂)に努め、今も昔のごとく薄(🎻)給はっ(🔃)きゅうに甘(📫)あ(🗂)ま(🐦)んじ下男同様(🛬)の粗衣そい粗食を受け収入の全額を挙げ(🐶)て春琴(🐡)の用に供した(👷)その他(🌩)経済を(🍩)切り詰める(🌴)ため(🕴)奉(🙃)公人の数を減らし色々の(😉)点で(🗽)節約したけれども(🍊)彼女の慰安い(🏅)あんには何(👈)一つ遺漏(🥟)いろうの(🐼)ないよう(🔱)にし(📌)た故ゆえ(🎄)に盲目になってから(👙)の(🔜)彼の労苦(😽)は以前に倍加し(💚)た。てる女(🔔)の言によれば(🍵)当時門弟達(🦆)は佐(🗡)助(🔸)の身なりが余りみすぼらし(👍)い(🐠)の(🎙)を(🚨)気(✔)の毒がり今少し辺幅へんぷ(🤷)くを整(📦)えるように諷ふ(😊)うする者があっ(🔛)た(🏙)け(📐)れども耳(🏫)にも(📰)かけな(🌅)かったそして今(👐)もなお(📽)門(🏥)弟達が彼を「(🌂)お(🏔)師匠(🔠)さん(🏩)」と呼ぶこ(🐶)と(🥣)を禁じ「佐助さん」と(🈚)呼べと云いこれには皆みなが閉口(🐻)し(💓)てな(🐔)る(🆗)べく(⏱)呼ば(🐊)ずに(⛽)済まそうと心がけたがてる(🈚)女だ(💸)けは役(🍢)目の都(🤵)合つごう上そう(🐛)云う(🍅)訳(🌃)に行かず常に春琴(✴)を「お師匠様」と呼び佐助(🐐)を「佐助(🛢)さん」と呼び習わした。春(🐑)琴の死後佐(👸)助がて(📀)る女を唯一ゆいい(🏰)つ(🤸)の(🥉)話相手と(🎬)し折に(🔉)触れては亡な(⛑)き師(🖇)匠の思い(🚙)出に耽ふ(📊)けっ(🐵)たのもそんな関係が(🚭)あるからである後年彼(🛃)は検(🥫)校(🌷)と(📄)なり今(🐭)は誰(🛰)だれ(🛹)に(㊙)も憚はばからず(🥁)お(😲)師匠(📹)様と呼ばれ琴台先生と云われる身になったが(🐍)てる女からは佐助さんと呼(🎒)ばれるの(🤷)を(🕑)喜(🥦)び敬称(🔃)を用いるのを許さな(🈸)か(🌪)ったか(♍)つて(😓)てる(⛳)女に語って云うのに(💰)、(🏼)誰しも眼が潰つ(🌔)ぶ(👇)れることは不仕合わせだと(🍔)思う(🚗)であろうが自分は盲目(🐢)にな(🔊)ってからそう云う感情(💋)を味わったこと(👳)がないむ(📎)しろ反(🏔)対にこの世(🦎)が(🌧)極楽浄土じょう(🕶)どにでも(🚛)なった(🐶)ように(🗿)思われお師(💧)匠様とただ二人生き(👶)な(🚓)がら(🤥)蓮はすの台うてなの上(🌱)に住(🔍)んでいるような心地がした、そ(🚟)れと云うのが眼が潰れると眼あきの(🥪)時に見えなか(🎬)った(🐋)いろい(♏)ろのものが見えてくる(🏩)お(✳)師(🏓)匠(👩)様のお顔なぞ(🐈)もその美しさ(👙)が沁々(😎)しみじみと見え(❕)てきた(🚨)のは目しいになってからであ(🎛)るその(🌥)外ほか手足の(📌)柔(⛓)かさ(♊)肌はだのつ(👔)やつやしさ(🚒)お(💣)声の綺麗きれいさも(🍞)ほんとうによく分るようになり眼あきの時分にこんな(🚲)にまでと(🥡)感(🥠)じなかったのがどう(🎾)してだろうか(🏩)と不(🔓)思(📺)議に(⏱)思われ(🔼)た取り分(🐽)け自(👖)分はお師匠様の三(🔺)味線の(🦃)妙(🥃)音を、(📪)失明の後に始めて(👂)味到みとうしたい(🎃)つもお師(💖)匠様(📅)は斯道しどうの天才であら(☔)れる(🚽)と(🎸)口では(📶)云っていた(🐜)ものの(🗂)よう(🕍)やくその真価が分(🔊)り自(👋)分の技(🅰)倆(🌆)ぎり(👯)ょ(💽)う(📰)の未熟みじゅく(📘)さ(✴)に比べて(🥝)余りにも懸隔けん(🛌)かくがあ(🏩)り過ぎるの(🐰)に驚(🆕)き(🏙)今までそれ(🍁)を悟(🕹)さ(🈷)とらなかったの(📨)は何と云うもったい(🌐)な(🦓)いことかと自分の愚おろ(🏑)かさが省(🏥)み(🧘)られた(🥛)されば自(🤱)分は神様(♑)から眼あき(🍳)に(🛷)してやると云われてもお(💳)断り(🖋)した(🕍)であろうお師匠様も自分(🌴)も盲目(🗿)なればこそ眼あき(⛩)の知らない幸福を味あじわ(♎)えたのだと。佐助の語(🦕)るところは彼(🤢)の主観の説明を出で(🖋)ずど(🐡)こまで客観(🚖)と一致するかは疑問だけれども余事(🍣)はとにかく(🕹)春(🍥)琴の技芸は彼女の遭難そうなんを一転機として顕著けんちょな進境を示したのでは(🔍)あるまい(🐥)か(🚺)。い(➗)かに春琴が音曲お(💗)んぎょくの(❄)才能に恵(🎪)まれていて(⛽)も人生の苦味酸味を嘗なめて来なければ芸道(😦)の真諦(🚧)しんた(🤣)いに悟入ごにゅうすることはむ(🕚)ずかしい(👥)彼女は従来甘やかさ(🤚)れ(🗡)て来た他人に求む(💗)るところは酷こくで自分は苦労も屈(😰)辱くつじょく(🐉)も(🛣)知らなか(🈷)った誰も彼女の高慢こうまんの鼻を折る者が(⛳)なか(🛥)っ(📅)たしか(⏺)るに天は痛烈つう(📚)れつ(🎽)な試練を降く(🏀)だし(👀)て生(🏥)死の(😗)巌頭がんと(🛩)うに彷徨ほうこ(🔣)うせ(📒)しめ増上慢ぞうじょ(🚻)うま(🍕)ん(⌚)を打ち砕くだいた(🍍)。思うに彼女の容貌を襲おそった災禍さ(🆒)いかはいろいろの(📣)意味で良薬となり恋愛にお(🚊)いて(🐙)も(👟)芸術にお(🕷)いてもかつて夢想だもしなかった三昧(🌐)境(👽)さんまいきょうのあるこ(🎙)とを(👴)教えた(🥫)であろう(🕌)てる女はしばしば春(💙)琴が無(🙋)聊ぶ(🤒)りょうの(💌)時を(⬇)消すため(🍦)に独(😦)り(😨)で絃を弄もてあそん(⌛)でいるのを聞いたまたその(🔨)傍に佐(🔵)助が(👧)恍惚こう(😈)こつと(🌴)して項う(🐀)な(🈹)じを垂れ一心(📢)に耳を(👣)傾けて(🍲)いる光景を見た(🐶)そして多くの弟子共(🏮)は奥(🥋)の間(🏅)か(🍭)ら(📣)洩(💲)もれる精妙せいみょうな撥ばちの音を訝い(🐫)ぶかしみ(📊)あの(⬛)三味(🌩)線には仕掛しかけがしてあるの(🙀)ではないかな(😏)どと呟つぶやい(⏩)たと云う。この時(🌛)代に春琴は(💞)弾絃の技巧ぎこう(🙅)のみな(🦈)ら(🏨)ず作曲の(🚚)方面にも思いを凝こらし夜中密ひそか(🏐)に(🚰)あれ(🥍)か(👡)これかと爪弾つまびきで(🗯)音を綴つづっ(🤙)ていたて(🐨)る女が覚えてい(🛣)るのに(😲)「(🎢)春(🥁)鶯(👍)囀しゅ(🎚)んのうでん(🏃)」と「六の花」の(🆖)二曲があ(🎪)り先(👎)日聞かしてもらったが(♉)独創性に富み作曲(🏒)家としての天分を窺知き(🥌)ちする(🏾)に(💳)足りる

Aと(🐩)、彼(🤣)女は出かける四五日も前から大騒ぎを(😬)して、(❄)有(🤕)るだ(🔈)けの(🆕)ものを引っ張り出し(🛥)て、(📔)それに(⛳)一々手を通して(🔬)見るのです。

A「えゝ(🥇)い、降(⛅)りんか(🏒)いな！」