母 娘 同時 潮吹き 中出し 痴漢8

A「(🚌)隈くまない月の(🤹)光が天地に(🤥)照り渡っている。そう(🐽)してその月(🚙)に(✅)照される(👤)程の者は(⚾)、悉ことごと(🏘)く死(🔵)んでいる。ただ私だ(🖇)け(🍣)が生(🐜)きて(📄)いるのだ。私だけが生き(📗)て動いて(🤱)いるのだ」

A「こいさ(👓)ん(☕)は仕事の都(🥓)合もあるや(😑)ろさかい、(🌾)今直すぐとは云(❇)わ(🔋)んけど、きっと後か(🏊)ら引き(🍌)揚げて来(🥓)ないか(💃)ん云うのんが、兄さんの意見や(🤛)そう(🥕)な」

A「それや(⛴)つたら(🦅)大事おまへん(🕒)。ついでの時に返しとくなはれ(🙀)。」(🤾)

A　(🔼)機嫌(🍥)のよいお顔だ(😶)った。

A　私は建築のことについては全く門外漢であるが、西洋の寺院の(👛)ゴシ(🏼)ック建築と云うもの(🙅)は屋根が高(🚤)く／(🙄)＼尖って(📲)、(🌳)その(🉐)先が(🧒)天に(🛢)冲せん(🛢)と(🤺)してい(🤼)るところに美観が存するの(🆑)だと(🙍)云う。これに反し(🆑)て、われ／＼の国の伽藍では建物の(🖨)上(🌥)にまず大き(🎅)な甍を伏せて、その庇ひさしが作(🛹)り出す深い廣い蔭の(🗂)中へ全体の構造を取り込(🍰)んでしま(🎋)う(👯)。寺院のみ(⛔)な(🗼)ら(🆔)ず、(📶)宮殿で(🕯)も、(🆙)庶民の住宅でも、外(🦂)から見て最も眼立つも(🌋)のは、或る場合には瓦葺(🦀)き、或る場合(😟)に(🕤)は茅葺きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよう(💻)濃い(🦐)闇である(🤒)。時(😭)と(🚷)す(🙇)る(❤)と、(🤕)白昼といえども軒から下(🌐)には洞(🔩)穴のよ(🌅)うな闇(🈷)が繞って(🏃)いて(👸)戸(🎬)口も(😟)扉も(🌤)壁も柱も(🌼)殆ど見(🤒)えないことすらある。これ(📗)は知恩(🏧)院や本願寺のような宏(🐠)壮な(🔅)建築で(🎫)も、草深(🖌)い田舎の百(🚐)姓(🔇)家でも(🚕)同様であって、昔の大(💣)概(🏣)な(📴)建物が軒(😩)か(🤙)ら(👰)下と軒から上の屋根(⚡)の部分とを比べると、少くとも眼(🌽)で見たところでは、(🤶)屋根の(🍷)方が重く、(🎗)堆く、面(💸)積が大きく感(👵)ぜ(📦)ら(💊)れる。左様にわれ／＼が住居を営むには、何(🍴)よりも屋根と云う傘を拡げて大地に一廓の日かげを落(🕉)し、そ(🎾)の薄暗い陰(🦁)翳(🐲)の中に家造りをする。も(📙)ちろん(🐏)西洋の家屋(🍁)にも屋(📺)根がな(🐭)い訳(🍿)で(🔶)はないが、(💺)そ(🎫)れは日光(✏)を(🐢)遮蔽するよ(🥨)りも雨(😷)露(💨)をし(😧)の(🚳)ぐ(🐰)ため(⏸)の方(🐌)が主で(🧚)あっ(🎭)て、蔭はなるべく作ら(🛺)ないようにし、少(💢)し(💅)でも多く内部を明(🍇)り(⌚)に曝すよ(🈷)う(🛸)にしていることは、外形を見ても頷(📛)か(📹)れる。日(🔣)本の屋根を(🏡)傘と(🚛)す(🍒)れ(😶)ば、西洋(⏹)のそ(🎸)れ(🗂)は(😱)帽子で(🍭)し(🤼)かな(🌨)い。しかも鳥打帽子のように(🤬)出来る(🚿)だけ鍔つ(🎡)ばを小さくし、日光の直(🍴)射を近々と軒端に受け(🖐)る。けだし日本家の屋(🏔)根の庇が長い(🔳)のは、(🌄)気候風土や、建築材(⏲)料(💑)や、その他い(⏮)ろ／＼の関係が(🐖)あるのであろ(🌖)う。たとえ(⤵)ば煉(🌡)瓦やガラ(⏩)スやセメ(🐍)ントのよう(🐈)なものを使わな(⏪)いとこ(㊙)ろか(🛩)ら(🙂)、(☕)横なぐりの風雨を防(🐷)ぐた(🈲)めには庇を深くする必要が(🎑)あっ(💤)たであろうし、日本人とて暗い部屋よ(✅)り(🃏)は明(🥘)るい部(👤)屋を便利と(🍑)したに(〰)違いな(🎟)いが、(🍙)是非なくあゝなっ(🥕)た(🌥)のでも(⤴)あ(🤰)ろ(🚱)う。が、(🏜)美と云(✋)うも(🥈)のは(🔅)常に生活の実際から発達す(🤾)るもので、(⛰)暗い(😼)部屋に(🗿)住むことを餘儀(🙀)なくされた(🐓)われ／＼の先祖は、いつし(🌿)か(🗡)陰(🖐)翳のう(🏃)ちに美を発見し、やがては美の(😜)目的に添うように陰翳を(🚲)利用するに至(🛏)った。事実、(🐈)日本座敷の(📈)美は全く陰(⏱)翳(🙋)の濃(💤)淡に依っ(🎉)て(🏮)生れて(🅰)いるので、それ(🔢)以(🏇)外(🥢)に(📝)何もない(👵)。西洋人が日(🖨)本(😙)座敷(🤳)を見てその簡素(🏝)なのに驚き(📛)、たゞ灰色の壁があるばか(⚫)りで何(🐲)の装飾(🍌)もないと云う(🚥)風に感じるのは、彼(🔉)等(⏫)として(😨)はいかさ(🅿)ま尤もである(👯)けれども(🍨)、それは陰翳(🙃)の謎(🈺)を解(🐺)しない(🤧)から(🏢)である(👱)。われ／＼は(👿)、それでなくても太(🌸)陽の光線の這入り(🦔)にくい座敷の(🚅)外側へ(🤐)、(🛣)土(⏮)庇(🔢)を(💂)出したり(📋)縁側を附けた(🛌)りして一層日光を(🏪)遠のけ(🔷)る。そ(👓)して(🌊)室(✒)内へ(✊)は、(🕝)庭か(🔖)らの反射が(🔭)障子を透してほの明るく(👴)忍び込むよ(🔰)うにする。われ／＼(🎇)の座敷(🔭)の美の要素(📌)は、この間接の(🈺)鈍い光線(🥠)に外ならない。われ／＼は(😭)、(📂)こ(🏟)の(🛀)力のない、わびしい、果敢はか(📮)な(🕜)い(🍭)光線が、しんみり落ち着いて(💴)座(🐶)敷の壁(👏)へ(🔂)沁み込むように(❣)、わざと調子の(🏕)弱い色の砂壁を塗る(😤)。土(👭)蔵とか、厨とか、廊(🥦)下(🐷)のようなところへ塗るには照り(🏣)をつけるが、(😯)座敷の(⏭)壁は殆ど砂壁で、めったに光らせ(🤘)な(♈)い。もし光らせ(🌜)たら、その(✡)乏(📹)しい光線の、(📜)柔か(🐽)い弱い味が(🥒)消える。われ等(🆘)は(♟)何処まで(🥂)も、見るか(💘)らにおぼつかなげな外光が、黄昏色の壁の面に取(💜)り着い(🖕)て(🎲)辛く(💣)も(🏉)餘命を保っている、あの繊細な(🆖)明るさ(📚)を楽し(🕚)む。我等に取ってはこの壁の上の(💤)明るさ或は(🚻)ほ(⛑)の(🌝)ぐ(🎉)らさが何物の(🍇)装飾(✔)に(🔜)も優るのであり、し(😎)み(🆕)／″(👯)＼と見飽(🎣)きがしないのである(🛐)。され(🍺)ばそれらの砂壁がその明(🚗)るさを乱さな(📼)いよう(🚗)にとたゞ一と色の無地に塗(➰)ってあるのも当(🐳)然(📀)で(🤛)あって、座敷毎(🔙)に少し(🚤)ず(🔝)つ地色(🌳)は違うけれども、何とその違いの微か(🚹)であることよ。それ(😲)は色の違いと云うよ(🐗)り(🏔)もほ(🙆)んの僅かな濃淡の(📂)差(⛵)異、見る人(♒)の気分の(🍠)相違と云う(🍢)程のものでしか(♐)ない。しかもそ(🖥)の壁の色のほ(💞)の(🚗)かな違いに依(😜)って、ま(⭕)た幾らかずつ(🚊)各※(二の字点、1-2-22)の(🚙)部(🍾)屋の(🎻)陰翳が異な(🚉)った色調を帯(🐘)びる(👓)の(🛠)で(👎)あ(💱)る。尤も(🕛)我等の座敷にも床の間と云うもの(🏿)があ(🐠)って、掛け軸を飾り花を活け(🏑)るが、しかしそれらの軸や花もそれ自体(🍫)が装飾の役をしてい(🐟)るよ(➿)りも、陰翳(👜)に深(🚙)みを(🏆)添える(🥢)方が主になって(👴)いる。わ(👋)れらは一つの軸を掛けるに(📌)も、その軸物とその床の間の壁との調和(💴)、(🦕)即(🏐)ち「(🚪)床うつり」を第一(🛤)に貴(🥟)ぶ。われらが掛け軸の(🍥)内容を成す書や(📰)絵の巧拙(🤸)と同様の重要さを※(「ころもへん(⏫)＋表」、第4水(💲)準2-88-25)具ひ(📁)ょう(😴)ぐに置くのも、実に(🍐)そのた(🥢)めであって、床うつり(🔰)が悪(🥢)かったら(👷)如(🧣)何なる名書画(🌍)も掛け軸と(👀)し(🚬)ての価値(🧗)がな(🤤)くな(🙃)る。それと反対に一つの独立した作品としては大した傑作(🔕)でもないよう(🔱)な書画が、茶の間(🔇)の(🥚)床(😴)に掛けてみると、非常に(🍤)その部屋との調和がよ(🥔)く、軸も座敷も俄かに引(📶)き立つ(🕉)場合がある。そしてそう(👾)云う書画(🗓)、(🐵)それ自(⬇)身としては(👔)格(😜)別の(📗)ものでもない軸物の(😈)何処が調和するの(😘)かと云えば、それは常にその地紙(🤢)や、墨色や、※(「ころも(👓)へん＋表(💝)」(🧛)、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている古色にあるのだ。その古(😿)色がその床の間や座敷の暗さと適宜(🥓)な釣り合いを保つのだ(🌛)。われ(🌬)／＼はよく(🚟)京都(🕘)や奈良の名刹を訪ねて、その寺の宝物(🦊)と云わ(🥀)れる軸物が(🌶)、奥深い大(🏆)書院の床の(🍇)間にかゝっ(🤴)て(📝)い(✈)るのを見せられ(🕵)るが、そう云う床の間は大概昼(🔔)も薄暗い(🔄)ので、図柄など(⛔)は(🕎)見(💸)分けられない、たゞ案内人(🤚)の説明を聞(🐚)きながら消(🤰)え(🕍)かゝった墨色のあとを辿って多(🍱)分立(🛥)派な(🦕)絵(🔨)なのであろ(🤟)うと想像する(🐒)ば(♒)か(🥣)りであるが(⚾)、しかしその(🍪)ぼや(📎)けた(🈶)古画(🧥)と暗い(🍟)床の間(📛)と(🖨)の(⛎)取り(👗)合わせが如何にもしっくりしていて(🖱)、図(🚍)柄(🚓)の(🥙)不鮮明な(👊)ど(✨)は(🗽)聊かも問題でないばかり(🚗)か、(🏺)却って(🕕)このくらいな不鮮明さ(📪)がちょうど適してい(💑)るよう(🛌)にさえ感じる。つまりこの場合、その絵は覚束ない弱(🎞)い光りを受け留めるため(😞)の一(💣)つの(💀)奥床しい「面」に(🖍)過ぎな(📵)い(✖)ので(💻)あって、(👟)全く砂壁と同じ作用をし(🤷)かしていない(🕢)のである。われ(🔯)ら(🙌)が(🔴)掛け軸を択ぶ(♉)のに時代や「(🚇)さ(😡)び」を珍重する(🐦)理由はここにあるので、新画(🚜)は水墨や淡彩の(👗)ものでも、よほど(🈂)注(🤐)意しないと床の間の陰翳(⏩)を(💈)打ち壊すのである。

A「だ(🍥)が女(🔷)の方も女の方(🎨)だね」