いい なり 飼育 日記 爆乳 イラマ 生 中出し 鈴香 音色7

A「何でやねん(💀)」(🥣)

Aその云い(🔄)方が可笑しかったので、学生たちは教師の顔を眺め(🍦)ながら一(👄)度にどっと笑ったも(🏇)の(📂)です。そ(🏐)して私も(🗓)、笑った(💇)仲間(🖤)の一人で(🥛)あ(🕸)っ(📘)たことは云うまで(🖌)も(🈚)ありま(🥒)せん。

A　その、呼びか(👠)け(🍋)られた二(👿)つの記(♋)憶を、私は、(🗃)いつまでも大事にしまって置き(🚾)たい(🤶)と思(😹)って(➿)いる。

A　ここらで私は、私の態度をは(🔯)っきりきめてし(💌)まう必要があ(☔)る。私(🎋)の嘘がそろ(👤)そろ崩れかけて(🐺)来たのを感じるからであ(🌶)る。私は姿勢の完璧からだんだ(🤾)ん(🍸)離れてい(〰)っているように見(😦)せつけながら、いつま(📶)たそ(⏪)れに返っていっても怪(🏛)我けが(🚂)のないように用(😨)心に用心(🔊)を重ねながら筆を運ん(💿)で来たの(🆎)であ(🕙)る。書きだしの数行をそのまま(😖)消さずに置いたところ(🔩)か(🎏)らみて(😶)も、すぐにそれと察しがつ(🍐)く(😛)筈はずであ(🏽)る。しかもその数(📆)行を、ゆ(🈲)る(🧥)がぬ自負(👷)を持つ(🤙)などという金(🚹)色(👄)の鎖でもっ(🧖)て読者(🆓)の胸に(🏆)む(🙍)すびつ(👠)けて置いたこ(💽)とは、これこそ(🕞)なかなかの手管でもあろう(🕋)。事実、私は返るつもり(🚋)で(🐽)いた。は(✏)じめ(❇)に(📋)少(🛸)し書きか(🔕)けて(📧)置いたあの(🔇)ようなひと(🚶)りの男が、ど(🏭)うし(🍚)ておの(🔸)れの三歳二歳一歳のと(🐘)きの記憶(🐲)を(👸)取り戻そ(🐘)うと思いたったか(😰)、ど(♉)うして記憶を取り戻し(💔)得た(👏)か、なお(🍮)、(⚾)その記憶(🧣)を(📕)取り(🎭)戻したばか(🥎)りに男は(🔑)どん(😪)な目に逢ったか(🔢)、私はそれらをすべて用意していた。それ(🚪)らを(🗡)赤児の思い出(🦕)話のあとさき(🏍)に(🎸)附(🕵)け加えて、(🎶)そう(🆑)して姿勢の完璧と、情(📵)念の模(🐔)範と、二つな(📙)がら兼ね具えた物(🌈)語を創作(🥊)するつもりで(🔹)いた。

A「お春どん、あんたお(🎩)嬢ちゃんに、何ぞ今日(🤤)の(👻)こと云(🛴)うた(📬)ん(🛏)か」

A師匠の仕事(🎦)を譲(〰)ゆず(🥐)り受(🤼)けて(🔐)痩腕やせ(👪)うでながら一家の生計を支(✔)えて(🎖)行った佐助は(🌜)なぜ正(🖲)式に彼女と結婚しなか(🛀)ったの(🚰)か春琴の自(🌧)尊(🈁)心が今もそ(⚡)れを(🛹)拒こばんだの(🛹)であろ(🚏)うかてる女が(🤕)佐助自身の口か(🏩)ら聞いた話に春琴(💶)の(🕳)方は大分気が折れて(🕜)来たので(📎)あ(🧖)ったが佐助はそ(🏔)う云う(🤥)春琴(🎱)を見るのが(🤝)悲(🕔)しかっ(🦍)た(🏛)、哀(🐀)あわれな女(💱)気の(⚽)毒な女としての春琴を考え(🐔)ることが出来なかったと云う畢(🍭)竟ひ(🔰)っきょうめし(🎛)いの(👅)佐助は現(🛤)実に眼を(🎣)閉(🌑)じ(🦎)永劫(📕)えいごう(🛏)不変(🌈)の観念(🔰)境(🛢)へ飛躍ひやくしたの(⛵)である(💵)彼の(🎒)視野には過去の記(🦅)憶きおく(🥘)の世界だけ(📽)があるもし(🔹)春琴が(🏁)災禍さいかのため(⛅)性格を変えてしまった(😕)とした(🍙)ら(👕)そう(😠)云(🔩)う人(🍭)間(❗)はもう春琴では(☝)ない彼はどこまでも過(✝)去(🈁)の(🍡)驕慢きょうまんな春琴を考えるそうでなけれ(🔨)ば今も彼が見ているところ(🌖)の美貌びぼうの(🚟)春琴が破壊はかいされる(🔋)されば結婚を欲しなか(🐲)った理(💝)由は春琴よりも佐助(🔯)の方に(⏸)あっ(😧)たと思(💏)われる。佐(🚖)助は現(🍇)実の春(🎹)琴をも(📧)って観念の春琴(🧒)を(🏏)喚よ(📷)び起す媒介ばいかいとしたの(🥉)であるか(🎟)ら対(🛣)等(🏾)の関係になることを避さけて主従の礼(🎅)儀(📵)を守ったのみならず前よ(😧)りも一層己おのれを卑下ひげ(🧦)し(🥊)奉(🈳)公の誠を尽(👂)つくし(✔)て少しで(🐚)も(😥)早く春琴が不幸を忘(🛰)れ去(✅)り昔の自信(🎖)を取り戻もど(🎣)すように努め、今も(🙃)昔のごとく薄(♈)給はっ(🐡)きゅ(🗑)うに甘あまんじ下男(🔓)同様の粗衣そい粗(🤨)食を受け収(🦌)入の全額を(🐖)挙(👣)げ(🛵)て春琴の用に(🤸)供(🌆)したその(🆒)他経(🍪)済を切り(💔)詰めるため奉公人の数を減らし色々の(🎸)点で節約したけ(💌)れど(👺)も彼女の慰(📐)安いあんには何一つ遺漏い(🐪)ろうの(🍜)な(♒)いよ(🥡)う(🏈)にした故ゆえに(🆒)盲(🍶)目になってからの彼の労苦(🥒)は以前に倍加した(🛰)。てる女の言によれば当(😨)時門弟達は佐助(🚊)の身なりが余(🎐)りみすぼら(💓)しいのを(🕑)気の(🐻)毒が(💃)り今(🈺)少し(🏊)辺幅へん(🌺)ぷく(🐙)を整えるように諷ふうする(💮)者があったけれども耳(👚)にもかけ(🌆)なかったそして今も(💧)なお(⛹)門弟達が(📋)彼(🧥)を「お(🌳)師(🆙)匠さ(🔫)ん」と呼(🏗)ぶこ(🎓)とを禁じ「佐(🛴)助(🎂)さん」と(🚲)呼べと(🙉)云いこれには皆みなが閉口して(🛢)なるべく呼ばずに(🔇)済まそ(📚)うと心がけたがてる(📮)女(🍦)だけは役(🍪)目(🚤)の都合つごう上そう云う訳に(🙌)行かず(🏂)常に(🔕)春琴を(🍘)「お(🥋)師匠様」と呼び佐(🖌)助を「佐(🖲)助(🌯)さん」と(🍚)呼び習(😩)わ(🐮)した。春琴(🚣)の(📮)死後佐助がてる女を唯一(🤚)ゆいいつの話相手とし(👲)折に(📂)触れては亡なき師匠の思い出に耽ふけったのもそんな関係が(🦖)あ(🐑)るからで(🎡)ある後年彼(🕓)は検校とな(💃)り今(🍊)は誰だれにも憚(🎇)は(🖍)ばからずお師匠(🎪)様(🎍)と呼ばれ(🕘)琴台先生と云われる(🕊)身に(🖖)なったが(🍚)てる女からは佐助さんと呼ばれる(🏷)のを(❇)喜び敬称を用いるのを許さなかったかつててる(🐠)女(🗽)に語(🦓)って云(📊)うのに、誰しも眼が(🏰)潰(🌻)つぶれることは(🛠)不(🏟)仕合わせだと思うであろうが自分は(🔘)盲目になって(🌗)からそう云う感情(✅)を味わった(🗨)ことがな(🐝)いむしろ反対にこの(🎶)世が極(❤)楽(😩)浄(😝)土じょうど(📅)にでもなったように思われお師匠様とただ二人(💱)生きながら蓮はすの台うてなの上に住んでいるような心地(🔏)がした(💠)、それ(🛌)と(📼)云うのが眼が潰(💏)れると眼あきの時に見えなかったいろいろのも(🤥)のが見え(🔸)てくるお師匠様(🥚)のお(🐎)顔(☝)なぞもその美(☔)しさが沁々しみじみと見え(🛢)てきたのは目しいになってか(🎳)ら(🛷)であるそ(🍵)の外ほ(👅)か手足の柔かさ肌はだのつやつや(🏇)しさお(🥨)声の綺麗(💙)きれいさもほんとうによく(🤰)分る(🔇)ようにな(🤫)り眼あきの(🔷)時分にこん(😵)なにまでと感じなか(⛩)ったのがどうしてだろうか(🖱)と不(🚜)思議(😆)に思(🚹)われ(🐺)た取(⏪)り(🐌)分け自(🔊)分は(Ⓜ)お師匠様の三味線の妙(👬)音を、失明の後に始めて味到みと(🏉)うしたいつ(🈂)も(🔣)お師匠様は(🕡)斯道しどうの天才で(🍛)あられると口では云(🖱)っていたもののようやく(🦈)その(🍬)真価が分り(😐)自分の(🐈)技(🏦)倆(🎹)ぎ(💞)り(🧢)ょう(🐷)の未熟みじゅく(⛷)さに比べ(💉)て余りに(🐘)も懸隔け(🥃)んか(👏)くがあり過ぎるのに驚(🌿)き(😞)今ま(❣)でそれを悟さとら(💯)なか(🚲)ったのは何と云う(📇)も(💕)ったいないことかと(🌛)自分の愚おろかさ(🗻)が省み(✂)ら(🧘)れた(👢)さ(🧔)れば自分(📨)は神様(🍅)か(💹)ら眼あき(🦔)にし(🌙)て(😫)やると云わ(🥈)れて(📡)も(🕙)お断りし(🏠)たであろうお師(🍻)匠様(⚾)も自分も盲目(🍺)な(😟)ればこそ(📙)眼あきの(💂)知らない幸福を(🔭)味あ(🚩)じわ(🥜)えたのだ(⛸)と。佐(🌩)助(🗜)の語(🍋)る(🐗)と(🕉)こ(📥)ろは彼の主(🎱)観の説(💥)明を出でずど(🖍)こまで(🏯)客観と一致(📅)するかは疑問だけ(🕡)れ(🏨)ども余事はとにかく春琴の(👺)技芸は彼女の遭難そうなんを一(🍛)転機と(🗄)して顕(🥖)著けんちょな進境を示した(😨)の(🙇)で(🤯)はある(💾)まい(🌱)か。い(🙋)かに春琴が音(🕗)曲(🤺)お(🛷)んぎょく(🌿)の才能に恵(👪)まれてい(🐚)て(🤨)も人生(👴)の苦味酸味を嘗なめて(🎡)来なければ芸道の真諦しんたいに悟入ごにゅうすることはむずかしい彼(🦀)女は従来甘やかされて来(🏝)た他人(🍪)に求む(🕢)るところ(🦋)は酷(🎺)こく(🔪)で自分は苦労も屈辱(🥫)くつじょくも知(🌀)らなかっ(😨)た(🌤)誰(👻)も彼女(🤑)の高慢(📖)こうまんの(🍜)鼻を折(🚚)る(🦐)者がなかっ(👸)た(🐬)し(🚶)かるに天(➡)は痛烈つうれつな試練を降(🚝)くだして生(🦁)死の巌頭が(💛)んとうに彷徨ほうこう(⛽)せ(🌰)し(🥓)め増上慢ぞうじ(🦊)ょうまん(🕖)を(🎅)打ち砕くだいた。思うに彼女の容貌を襲おそった災禍(♉)さい(🗞)かはい(㊙)ろ(📐)いろの意味で良(👍)薬となり恋(😈)愛においても(✒)芸術においてもかつて夢想だもし(👗)なかった三昧(🦉)境さんまいきょうのあ(💳)ること(😰)を教えたであろうてる女(💫)はしば(👿)しば春琴が無(🈂)聊ぶりょう(📃)の(⛲)時を消す(⚡)ために(🔒)独りで絃を弄も(🗃)てあそん(🐎)でいる(📒)のを(🐯)聞いたまたその傍(🐱)に佐(😵)助が恍惚(📷)こうこつ(🤠)として項(🚊)うなじを(🔐)垂れ一心に(🍿)耳を傾けている光景を見たそして多くの弟子(〽)共は奥の間(⛩)か(🤟)ら洩もれる精妙せいみ(🔧)ょうな撥ばち(🥣)の音を訝い(🎛)ぶか(🎩)しみあ(😗)の三味(🍼)線に(✍)は仕掛し(🏦)かけ(🍼)がしてあるので(👃)は(🏠)ないかなどと(💋)呟つぶやいたと云う。この時代に春琴は弾絃の技巧ぎ(💌)こうのみならず作曲(📞)の方面にも思いを凝こらし夜中密(🕛)ひ(🍔)そ(🌸)かにあ(😷)れかこれかと(🕗)爪弾つま(☕)びきで音を綴つづっ(➕)ていたてる(🎚)女が覚え(🗻)てい(🅿)るのに「春(🦐)鶯囀しゅんのうでん(🚢)」と「(🐌)六の花」の(⏭)二曲が(🐜)あり先日聞かしてもらった(🥝)が独(🥣)創性に富み作曲家として(💁)の天分を窺知きち(🍋)す(⛰)る(🖌)に足りる