av オナニー 見せ 合い9

A　私は(⛎)建築のことについて(💧)は(🤴)全く門外漢であるが、西(🐕)洋(🕚)の寺院のゴ(〽)シッ(🛅)ク建築と云うものは屋根が高く／＼尖(👧)って、その(🕶)先(🎰)が(💌)天に冲(🎈)せんとしている(🔩)とこ(🐅)ろに(🔚)美(🛀)観が(⚾)存する(🐩)のだと云う。これに(⛱)反(😃)して、われ／＼(🐸)の国(🎼)の(🐨)伽藍では建物の上(🦏)にま(🏊)ず大きな甍を伏せて、そ(👣)の庇(🛄)ひ(🔙)さしが作(😨)り出す深い廣い(🐼)蔭の中へ全体の構造を(🈂)取り込んでしま(😄)う。寺院のみ(🐾)ならず、宮殿で(👛)も、庶民の住宅でも(🙀)、外(🚗)から見て最も眼立(🤖)つものは、或る場合には瓦葺(🥘)き、(🗝)或る場合には茅葺き(🔴)の大きな(👷)屋根と、そ(🚁)の庇の下にたゞよう濃い(⤴)闇である。時とする(🏇)と、(🔦)白昼といえども軒から下(♐)には洞穴のような(🔠)闇が繞っていて戸(🔈)口(💈)も扉も壁も(📬)柱も殆ど見えな(🏾)いことすらある(✊)。こ(💟)れは(🏸)知恩(🏻)院や本願寺(👲)のよう(🎑)な宏壮な建築でも、草深い田(🕦)舎の百姓家でも同(📢)様で(🥝)あって(🎧)、昔の大概な建物が軒から下と軒から上(🏦)の屋(👙)根の部(🌲)分とを比べると、少く(🚼)とも眼で見たところ(🎱)では(✅)、屋根の(💘)方が重(🌳)く、堆く、面積が大きく感ぜられ(🙀)る。左(🌌)様にわれ／＼が住居を営むには(➰)、(🆚)何(🐾)よりも屋根と云う傘を(🏮)拡げて大地に一廓の(🎾)日か(🔏)げ(🥘)を(✅)落し(💣)、その薄暗い(🗡)陰翳(🔌)の(🕞)中に家造り(🏻)をする。もち(👲)ろ(⛔)ん西洋の家屋(🏾)にも(⛩)屋根がな(💡)い訳ではないが、そ(🈵)れ(🔃)は日光を(🥜)遮蔽するよりも雨露(✍)をしの(🍼)ぐ(🏝)ための方が(😬)主であって(👶)、蔭はなる(🤹)べ(❔)く作らないようにし、少しでも多く内部を明り(🏈)に曝すようにしていることは、(😸)外形(❤)を見ても頷かれ(🧒)る。日本(⏪)の(🌖)屋根(❔)を傘とすれば、西(❕)洋のそれは帽子でしかない。しか(㊙)も鳥打帽(📄)子のように出来るだ(📃)け鍔つばを小さくし(🔳)、日光の直射を近(🛰)々と(🏠)軒端に受(🔋)ける。け(🍔)だ(🙎)し(🌚)日本(🦔)家の屋根の庇が長いのは、(🔰)気候風土や、建築(🌧)材料や、その他いろ／(🏢)＼の関係(➰)があるのであろ(🅿)う。た(🍢)とえば(😌)煉瓦やガラスや(🔝)セ(🐙)メントのようなものを使わないところから、(📶)横なぐりの(👪)風雨を防ぐためには(🤪)庇(🌖)を(😥)深くする必要があったであろう(🍉)し、日(🎂)本人とて暗(🔽)い部(🚿)屋よりは明るい部屋を(🦊)便利と(🍴)した(📽)に違(🎚)いないが、是非なくあ(🎿)ゝなっ(🖍)たのでもあろう(💘)。が、美と(🍘)云うものは常に生活の実際(🚦)から発達するも(👿)ので、暗い部屋に(📻)住(🈸)むこ(🌠)とを餘儀なく(💈)されたわ(㊗)れ／(⛰)＼の先祖(🛑)は(🧢)、(🐰)いつしか陰翳の(💺)うちに美を発(🕙)見し、(💾)やがては(🐛)美の目的に添うように陰(🥌)翳を利用す(🏋)るに至(🛅)った。事実、日(📇)本(👙)座敷(🍮)の美は(🏦)全く陰(🗄)翳の(📍)濃淡に依って生れているので、それ以外に何もな(🗓)い。西洋人が(🌞)日(🚯)本座(🥧)敷を(🅿)見てその簡(🦒)素な(🦃)のに驚き、(🚒)たゞ灰色の壁が(🙇)あ(👫)るばか(❇)りで(☝)何の装飾もないと(📕)云う風に感じるのは、彼等(🕯)として(❎)は(⏹)い(🌂)かさま(🥑)尤(🔝)も(⛳)であるけ(🍧)れども、それ(🥈)は陰翳の謎を解しないから(😫)である。われ／＼は、それでなくても太陽(📭)の光(🙅)線(💏)の這入りにくい座(🐩)敷の外側(🔻)へ、土庇を出し(🙋)たり縁側を(🆖)附けたりして一(💰)層日光(🐒)を遠のけ(🦅)る。そして(🛩)室内へは、庭(🎩)からの反射が(🐟)障(🚢)子(💠)を透して(🎺)ほの明るく(🦊)忍び込むように(🤶)する(🤔)。われ／(🎙)＼の座(🚋)敷(🚙)の美の要素は(✊)、この間接の鈍い光線に外なら(🌌)ない。われ／＼は、この力のない(🥇)、わ(🗽)び(🥧)しい、果敢はかな(😬)い(☝)光線が、しんみり(🐨)落(🙍)ち着い(💈)て(🎰)座敷の壁へ(😀)沁(🧗)み込む(🗣)よう(🐲)に、わざと調子の弱い(🏮)色の砂(🤶)壁(🏞)を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のよ(➿)う(🧢)な(🎿)ところ(😂)へ塗るには(💌)照りをつけるが、座敷の壁は殆ど砂壁で、(📢)めった(😭)に光らせない。もし光らせたら、その(😾)乏(🥤)しい光線(🍨)の、柔かい弱い味が消(⛎)え(🧘)る。われ等(📮)は何処までも、見るからにお(🏴)ぼつ(💤)かなげな外(💪)光(🏌)が、黄昏色の壁の面(🤮)に取り着い(🈹)て辛(🐪)くも餘(💌)命を保っている(🏭)、(😠)あ(🙉)の繊細な明るさを楽しむ。我等(🚡)に取ってはこの壁の上(🌌)の明るさ或(🤮)はほのぐ(🔢)らさが何(🎟)物の装飾にも優るの(📲)であり、し(🥖)み／″＼と見飽きがしないのである。さればそれらの砂壁がその明る(✒)さ(📰)を乱さ(🔧)ないよう(🧥)に(📽)と(🛺)たゞ(🚁)一と色の(🚘)無地に塗っ(🐨)てあるのも当然であって、座敷毎に少しず(🗒)つ(🈺)地色は違うけれども、何とその違いの微かで(🗳)ある(🤰)ことよ。それは色の違いと云うよりもほんの僅か(🌱)な濃淡(🌤)の差(🥡)異(👽)、見る人の気分の(👓)相違と云う程(📕)のものでしかな(🌋)い。しかもその壁(💨)の色のほ(🎮)のかな違いに依って、また幾らかずつ各※(二の(🗡)字点、1-2-22)の部屋の(💪)陰翳が異なった(🦀)色調を帯び(🎨)るのである(🈂)。尤(📁)も我等(〰)の(〽)座敷に(🧖)も床(🎹)の間と云うものがあ(🤛)って、掛け(🛬)軸を飾り花を活ける(🦐)が、しかしそ(👇)れら(🌊)の軸や花も(🤴)それ自体が装飾の(🌩)役をしている(🚙)よりも、陰(🏼)翳に深みを添える方が主になっている(⛏)。われらは(🦊)一(🍂)つの軸(🥎)を掛け(🚦)るにも、そ(👏)の(🐺)軸(🦑)物(🖍)とその(🐐)床の間の壁と(🧠)の調和、(🍬)即ち「(💀)床(🍺)うつり」(🍡)を第(〽)一(🍮)に貴ぶ。われらが掛け(👥)軸(📀)の内容を(🤗)成す(💺)書(🧠)や絵の巧拙と同様の(💛)重(🛅)要さを※(😖)(「ころもへん＋表」(🌫)、第4水準2-88-25)具ひょう(🐱)ぐ(😧)に(🥢)置くのも(🥑)、実にその(🥐)ためであ(🐦)って、床うつ(🎙)りが(🌅)悪(🍶)かった(💦)ら(🐃)如何なる名(🆘)書画も掛け軸(🍽)と(❕)しての価値がなくなる。それと(📻)反対に(🉑)一つの独立(🕓)した作品としては大(💕)した傑作でもな(🚌)いような書画が、茶の間の床に掛けてみると、非常にその(😟)部屋と(🚼)の(❤)調和がよく、(📒)軸(📻)も座(📴)敷も俄(🙅)かに引き立つ場合がある。そ(🕉)して(😯)そう(🌯)云(🌴)う(👀)書画、それ(🍠)自(🔃)身としては(🕕)格別の(📗)ものでもない軸物の何処(🚰)が調和す(⚾)るのかと云えば、そ(📚)れは常(♟)にそ(🍋)の地紙や、墨色や、(🧖)※(「ころも(🎋)へん＋(😉)表」、第(🏅)4水準2-88-25)具の(🙉)裂きれが持っている古色に(🔻)あるのだ(😈)。その古(✴)色(🆒)が(🛤)その床(💅)の間や座敷の暗さ(♉)と(🔦)適宜な釣り(🍏)合いを保(👀)つ(🗽)のだ。われ／(🌃)＼はよく京(🛎)都(🚹)や奈良(🈲)の名刹を訪ねて(💪)、その寺(➕)の(🏒)宝物と云(🛡)われる軸(🐭)物(⛏)が、奥深(🌖)い大書院(🌝)の床(🤔)の間にかゝ(🚝)ってい(💲)る(🐊)の(🛍)を見せられるが、(🕋)そう云う床(💝)の間は大概(🌶)昼も薄暗い(🎛)ので、図柄などは(🈲)見分(👺)けられない、たゞ(🍵)案内人の説明を聞きながら消え(🖐)かゝった墨(🍝)色のあとを(📪)辿って多分立派な絵な(🏑)のであろ(🎼)うと想像す(🙀)るばかりであ(🍭)る(😿)が、しか(🏹)しそのぼやけた古画と暗い床の間との取り合わ(❗)せが(😷)如何にもしっくりしてい(⛏)て、図(🛳)柄(🔨)の(🕔)不鮮明(🚽)な(😈)ど(🌮)は聊(🐖)かも(🍦)問題でな(🍕)いばかり(🌖)か(👢)、却って(🔵)このくらいな不鮮明さがちょうど適(🕉)し(🅱)てい(🔏)る(📠)ようにさえ(💙)感じる。つまりこの場合、その絵(🔮)は覚束ない弱い(🎑)光り(⬛)を受(🐡)け留(😠)め(❔)るための一つの奥床しい「面」に過ぎ(🔼)な(🎢)いので(🌯)あ(⏯)って、全(🏏)く砂壁と同じ作用をし(🚅)か(⬛)していないのであ(🎒)る(🅱)。わ(🌋)れ(💨)らが掛け軸を択ぶのに時代や(❌)「さ(🚌)び」を(🚀)珍(🍍)重する理由は(🆖)ここにある(🏷)の(⚫)で(👣)、新画(📜)は水墨や淡(🚙)彩(😩)のものでも、よほど(🍶)注(🗾)意しな(🎬)いと床の間の陰翳(🏽)を(⭕)打ち壊すのであ(🍒)る。

Aさう云(🌤)つて私は虚心坦懐(🎊)に笑つて(📇)しまふべきであらうか(🎇)？　け(🌐)れどもさう云(📪)つた場合に、こゝ(🤺)に(📘)居る三(🍜)人が私と一緒に(🐪)快く笑つてく(😀)れ(👺)ゝ(🆎)ば差支へないが、そのうちの一(💐)人、―――(💽)平(🗽)田一(⌛)人がニコリと(❕)も(🖤)せずに、ます／(👸)＼(💒)苦(🍤)い顔を(🔐)するとしたらどうだらう。私は(👒)その光景を想像(🛣)す(🚡)ると、ウツカリ口を切る訳(🌗)にも行(🗞)かな(🌫)かつた。

A「(🥓)どうしようかしら、…(🍊)……」(🐝)

A　四十歳近い(🎉)頃の作(🌯)品(🛬)と思われるが、(💞)その頃に(🔎)突きあたる絶壁は、作家をして呆然たら(👴)しめるものがあ(🚓)るよ(😲)うで、(🏵)私(📔)のような下(🍍)手な(👣)作家でさえ、(✌)少し(✖)は我(♿)が身に(💃)思い当ると(👚)ころ(🌤)もないではない。たし(🌦)か、そ(🐩)の(😾)頃のこと(🎼)と記(📢)憶しているが、井伏さんが(🕢)銀(⏱)座からの帰りに荻(🚲)窪おぎくぼ(🚮)のおでん(⛸)やに立(🍬)寄(📞)り、お酒を呑(😼)んで、それから、すっ(🗽)と外へ(🏣)出て、いきなり声を挙げて(🕥)泣(🎚)かれたこと(➿)があっ(👳)た。ずいぶ(🏆)ん泣(🎬)いた。途中で眼鏡をはず(🐋)してお泣(🍚)きに(🐟)な(🌝)っ(🐣)た。私も(🕟)四十歳近くなって、(㊙)或る夜、(🕤)道を歩きなが(🤯)ら、ひとりで(🍌)ひどく泣いたことがあ(⏸)ったけれども、(🤷)その時(🚋)、私には(👸)井伏(🧙)さんのあの(🔫)頃のつ(🚼)らさが少しわかりかけたよ(🧜)うな気がした。

A「家(🌷)うち空あけるこ(🕉)と(🥡)おまへ(🔋)んやろか？」

A私の鼻は、(🥉)その時何処(🥞)かで嗅(🛷)かいだ(🦅)ことの(📃)あるほのかな匂に(🏟)おいを感じました。ああこ(🖇)の(❌)匂、………海の(📎)彼方かなたの国々や(🔤)、世(🖥)にも妙た(🏓)えなる異国の花園を想お(💨)もい(🗯)出させるような匂、………これ(🧝)は(🦊)い(🆗)つぞや、ダン(🚡)スの教授のシュ(🧕)レム(🛎)スカヤ伯爵はくし(🔃)ゃく夫人、……(🎞)…あの人の(🛋)肌から(🔂)匂(🥍)った(😀)匂だ(🏴)。ナオミ(😣)はあれと同(🍷)じ香水を着け(📵)ているのだ(📿)。……(✳)…