毎日 オナニー し て しまう7

A「弥市、どう(🧐)し(👰)た(📙)のだえ」

A物(🎡)静かな(👉)、日あたりの(🥋)好い部屋で(🚶)あ(🥔)る。燃えるような障子の紙に(🖊)縁先の紅梅の影が映って、遥かに庭(🕒)の(🥚)方から(🌹)、て(🚢)ん、(😒)てん、てん、と(🍛)お神楽の(🌉)太鼓の音が子供達のガヤ(🦅)ガ(🔯)ヤ云う騒ぎに(⭐)交って響いて(🥉)来(🕠)る。私(🗼)は(👎)遠い不思議(👎)な国に(🌛)来(🙍)たような気がした。

A「お(🐯)ぼし(🥈)め(⏫)しのほどは(👇)かたじけのうござり(🔲)ま(🍄)すけ(⛄)れども、ながねん御恩にあずかりました(🚛)お(🙎)く(🔢)がたにお(〰)わかれ申し、おめ(🕚)／＼(📚)にげてま(🏆)いりました罰あ(🏄)たり奴がなんで(😈)御(👿)ほ(🦐)うびをいた(🎗)ゞけましょう(🙀)。そ(🤝)れより(🍴)けさの御さいごの(🔒)ことをかんがえ(🌧)ますと、(🚍)むねがいっぱい(📐)でござります。た(🈂)ゞこのうえ(⛏)の(🈴)おね(🕘)が(🥜)い(🏪)は、いまゝでどおりふびん(🌈)をおかけくだ(🦂)さりま(🐓)して、おひいさまがたに御奉公(👔)を(🛰)つと(🌬)めさせていたゞけます(🌚)なら、有りがたいしあわせにぞんじま(♒)す」

A「あたしは(🌐)鎬を(🧚)削って(🛡)や(⏪)しない、あなた(🏘)こ(⛷)そ削っているんじ(📪)ゃないの」

A　(📞)私は建築のことにつ(📞)いては全く門(🥪)外漢であ(❗)るが、西洋の寺院の(🎊)ゴシ(👮)ック建築(😸)と云うも(🚴)の(🌶)は屋根が高(🎈)く／＼(🧥)尖って、その(🤬)先が天に冲せんとしていると(🐲)ころに(🕉)美観が存するのだと云う。これに反して、われ(🎞)／＼(📛)の国(🏂)の伽(🌠)藍では(💡)建物の上にまず(🔻)大きな甍を(🍕)伏せて、その庇ひさしが作り出す深(❄)い廣い(👢)蔭(🤭)の中へ(🤔)全体の(🧜)構造を取り(🌦)込(🚓)んで(👛)しま(🐩)う(🔼)。寺院のみならず、宮殿でも、庶民の住(🤕)宅でも、(🐻)外から見て最も(🌼)眼立つものは(🌼)、或る場合には瓦葺き、或る場合には(😀)茅葺きの大(🐷)き(😋)な屋根と、その庇の下にた(💫)ゞよう濃い闇(💋)である(❎)。時とする(🌒)と(🛡)、白(📁)昼(🤨)といえども軒から(🎮)下に(🤾)は洞穴のような(👤)闇が繞っていて戸口も扉も壁も柱(🤪)も殆(🦓)ど(👋)見(⏩)え(🚨)ないことす(🛢)らある。これ(💱)は知恩院(🦏)や本願寺のような宏壮(📮)な建(📦)築でも、(🍣)草深い(⛵)田舎の百姓家でも(🚿)同様であって、昔の大概(👕)な建(👇)物が軒か(🍡)ら下と軒から上の屋根(😅)の部分とを比べ(⏺)ると、(🚮)少くとも(🌵)眼で見たところで(🐌)は、屋根(🐡)の方が重(⏯)く、堆く、(🥖)面(🐙)積(🌁)が(❓)大きく感(🐕)ぜられ(📅)る。左様にわれ／＼が住(💕)居を営(😅)むには、何よ(😊)りも屋根(📼)と云(🎦)う傘を拡げて大地(🍟)に一廓の(🐨)日(😷)かげを落し、その(⛓)薄暗い(🐑)陰翳(⤴)の(📭)中に家造り(👊)をする。もちろ(🏮)ん(💠)西洋の家屋(🎩)に(⛴)も屋根(🦊)がな(🏂)い訳では(🎠)ない(🎲)が(🥇)、(☕)そ(😈)れは日光を遮蔽す(🌫)る(🎊)よりも雨(👻)露をしのぐ(😥)ための方が(🍌)主であって、蔭はなるべく作らない(💲)ようにし(🧔)、(🅰)少しでも多く(🍈)内部を明りに曝す(🚉)ようにしてい(🚓)ることは、(📎)外形(📝)を見て(🍀)も頷かれる。日本の屋根(🕟)を傘とすれば、(⛰)西洋の(📇)それは帽子で(👙)しか(⏺)ない。しか(💚)も鳥打帽(🔼)子のように出来るだ(🥔)け鍔つ(🔒)ばを小さくし、日光の(🤽)直(🥖)射(✍)を近々と軒端に(🖱)受(⏪)ける。け(🌃)だし日本家の屋(✅)根の庇が長いのは、気候(🎞)風土や、建築(🧑)材料や、(😀)その他(💟)いろ／＼の関係があるので(🍆)あろう。た(😏)とえば煉瓦やガラスやセメント(👊)のよう(📽)なもの(✏)を(🦈)使わないとこ(🛌)ろから、横(📄)なぐりの風雨を(🍡)防ぐ(🎦)ためには(🎇)庇を(😒)深くする必要があっ(⏲)た(⏲)であろう(😃)し、日(🥖)本人とて暗(🅾)い部屋(💩)よりは明るい部屋を(📤)便利と(🏮)したに違い(🤨)ないが(🏈)、是非(💳)なくあゝなっ(🚿)たのでもあ(⛰)ろう。が、(👶)美と云う(🍕)もの(😵)は常に生活の実際から発(👫)達するもの(👹)で、暗(🍌)い部屋に住(👾)む(🏘)ことを(📄)餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、いつ(🏤)しか陰翳(🌭)のうちに美を発(🐎)見(🚎)し(🔙)、(😩)やがては美の目的に(🍄)添うように陰翳を利用す(📗)るに至った。事実、日本(⛹)座敷(Ⓜ)の美は(🎐)全く陰翳の(💦)濃淡に依って生れているので、そ(📃)れ以外に(🐓)何もない。西洋人が(👙)日本座敷を見て(📣)その簡素なのに驚き、(🚈)た(💝)ゞ灰色(✳)の壁がある(🛂)ばかりで何の装(🌝)飾もないと(➡)云う(🚌)風に感じるのは、彼等とし(🕤)てはいかさま尤もで(🉐)あるけれども、それ(🧑)は陰翳の(🐯)謎を解しないからである(😍)。われ／＼は、それでなく(🕜)ても(👫)太陽(🌖)の光線(❕)の(🌤)這(🌍)入りにく(⛔)い座敷(🔻)の外(👃)側へ、土庇(🕣)を出(⛺)し(🌌)たり縁側を附けたりし(😥)て一層(⏬)日光を(🛅)遠(🚉)のける。そして室内へ(🚭)は(🌞)、庭からの反射が障(📏)子(🏈)を透してほ(🏕)の明(🥊)る(🍼)く忍(📠)び(🍩)込むように(🖊)す(🚔)る。われ／＼の座敷の美の(📔)要素(🥕)は、この間(🥅)接の鈍(💷)い光線(🐅)に外(🌹)なら(🙊)ない。われ／＼は、この力のない、わびしい(🛀)、果(🔙)敢はか(🔂)ない光(🥄)線が、し(🍼)んみり落ち着いて座敷の壁へ沁み込(🤒)む(🤴)ように、わざ(🤟)と調子の(🍿)弱い色(⛩)の砂壁を(✈)塗る。土蔵と(⏸)か、厨(🏽)と(🦏)か(⬇)、廊下のよ(🖇)うなとこ(💂)ろ(🌌)へ塗るには(💆)照りを(📣)つけるが(😈)、座敷の壁は殆ど砂壁(✊)で(🎇)、めったに光(🚇)らせない。もし光(⏲)らせたら、その乏(😭)し(🔏)い光線の、柔かい弱い味(💋)が消える。われ等は何処までも、(💁)見るからにおぼつか(🚜)なげな外光が(📝)、黄昏(🚄)色の(🤽)壁(🎀)の面に(☝)取(📥)り着(🥅)い(🧠)て辛くも餘(🏒)命を保(🔴)っ(📯)てい(👪)る(🏈)、あの繊(🛒)細な明る(🔷)さ(🤸)を(📫)楽(🚧)しむ(🚮)。我等に(🐓)取(💠)って(📐)はこの(💚)壁の上の(🙄)明るさ或はほのぐらさが何物の装飾にも優る(🔇)のであり、(📨)しみ／″＼と見飽(🅱)きがしないの(🥪)である(🗻)。さればそれらの砂壁がその明るさ(🥟)を(🎯)乱さないように(👙)と(🔖)たゞ一と(⛎)色の無地に(🐋)塗っ(🕋)てあるのも当然であって、座敷毎に少し(🏅)ずつ地色は違う(🆑)けれども(🎺)、何とその(🏳)違いの微(🖥)かであ(⬇)ることよ。それは色の違いと云(💧)うより(🐔)もほんの僅かな濃淡の差(🔫)異、見る人の気分(🛑)の相違と(📓)云う程のものでしか(😂)ない。しかもその壁の色(🌆)のほ(🛠)のかな違いに依って、(🌎)また幾(💋)らかずつ各(🥙)※(🚣)(二の字点(🐐)、1-2-22)の部屋の陰翳が異な(👫)った色(🛥)調を(🥙)帯(💚)びるのである。尤も我等の座(🌕)敷にも床の間と云うものがあ(⏫)っ(🚎)て、掛け軸を飾(🍒)り(🔤)花を活けるが(🍜)、(🚞)しかしそれ(🐴)らの軸(📔)や花もそれ自体が装飾の役(🌍)をして(🔀)い(🐈)る(📧)よりも(✝)、陰翳に深みを添(🖥)える方が主にな(🎻)っている。われらは(🧓)一つの軸を掛けるにも、そ(➡)の軸物とその(♓)床の間の(📻)壁との(🥠)調和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。わ(🈷)れ(📊)らが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同(🔣)様の重(🙏)要(🙊)さを※(「(⏱)ころもへ(🌹)ん＋表」、第(🏸)4水(🍺)準2-88-25)具(💖)ひょうぐに置く(🌇)のも、実にそのためで(🕔)あって(😛)、床(⤵)う(🍟)つりが(⏮)悪かったら如何なる名書画(🍐)も掛け軸としての(🐇)価値がな(🏅)くなる。それと反対に一つの(🔝)独立し(🥒)た作(🚼)品と(🔮)しては大し(📈)た傑作でもないような(♓)書画が、茶(🗳)の間の床に掛けてみると、非常に(😶)その部屋(🔙)と(🎆)の調和(🎿)がよく、(📆)軸も座(🐎)敷も俄かに引き立つ場合がある。そし(🌄)てそう云う書画、それ自身と(🈳)しては格別のも(🍤)のでも(🤛)な(🔤)い軸物の何(💺)処が調和するのかと云えば、それは常(🏍)にその地紙や、墨色や、※(「ころもへん(🙌)＋(🥛)表」、第4水(🦋)準(🏹)2-88-25)具(🌤)の裂きれが持って(😽)いる古(🛂)色にあるのだ。その(♋)古色がそ(🥝)の床の間(🕞)や座敷の暗(⏪)さと適宜な釣り(🍛)合いを保つのだ。われ／(🐸)＼(🤢)はよく京都や奈良(🍢)の名(🥩)刹(🆖)を(🍓)訪ね(🍭)て(🦆)、その寺の宝物と(🏫)云われ(📫)る軸物(🥇)が、奥深い大書院の床の間にかゝってい(🦍)る(😐)のを見せられるが、そう云(🛫)う床の間は大概昼も薄暗いので、図柄などは見分けら(🥉)れない、(🏄)た(🕐)ゞ案内人の説明を聞き(🎀)ながら消えかゝ(🧛)った墨色(🌘)の(🗼)あとを辿(😝)って(🐹)多分立派(⬆)な(🐀)絵なのであ(✉)ろうと(➿)想(🐎)像す(🥘)るばか(🧦)り(🐹)であるが、しかしそのぼ(📄)やけた(🌘)古画と暗(😻)い(🖖)床の(🔸)間との取り合わせが如何にもし(🐷)っくりし(🏘)ていて、(🥥)図柄の不鮮明などは聊かも問題(🦎)で(👲)ないばか(🏜)りか、却って(🍪)このくらいな不鮮(🐌)明さがちょ(🛤)うど適しているよう(📉)にさえ感じ(🥊)る。つまりこの場合、そ(🥪)の絵(🕦)は覚束ない弱い光りを(👃)受け留め(📥)るため(❄)の一つ(🍄)の(🖕)奥(😗)床しい「(📁)面」に過ぎないのであって、(🐡)全く砂壁と同じ作用をしかして(🅱)いないの(🍭)であ(🏩)る。わ(💎)れらが掛(🐑)け(🤭)軸を択ぶの(🚆)に(☔)時代や「さび(❓)」を(🧟)珍(👵)重す(💣)る理由はこ(👢)こにあるの(⬆)で、新画は水墨や淡彩(🏚)のもので(🌨)も、よほ(🍊)ど注(🏏)意(📹)し(😗)ない(🥔)と床の間(🥈)の陰翳を打(😿)ち壊すのであ(🛒)る(🏏)。

Aト(🕢)テモ　(🚛)ヲカシイ　オモシロイ(📑)