えろ ぱん9

A「(🚷)さう(🙂)。」とお爺さん(🧣)は落ちついて(🌯)首肯(🦏)き、(🎎)「お前は、そ(🚊)れでは、あの、舌切雀？」(🚿)

A私はそ(🕳)う(Ⓜ)云(👔)って、一も二もなく賛(🍝)成しまし(🚐)た。

A浜田はそう云って、(🐱)急(🤜)に(🌆)一段と語気(🚜)を(⏳)強めて、

A　諸君(🔫)はまた(🔎)そう云う(🤩)大きな建物の、(🔤)奥の奥の部屋(🎠)へ行くと(🉑)、もう(🏏)全く外の光り(😣)が届かなく(🍷)なった暗がりの中に(🍬)ある(🚠)金襖(😝)や金(🐕)屏風が、幾間を隔て(⤵)た遠い／(👱)＼庭の明(🤞)りの穂(🏯)先を捉えて(🔮)、(🕚)ぽうっと夢の(👒)よ(😶)うに照(🔂)り返しているの(🏮)を見(🦗)たことはないか(🎂)。そ(💏)の(📲)照り返しは、(💺)夕暮れの地(👦)平(🗂)線のように、(🍜)あ(😫)たりの闇へ実に弱々しい金色の明りを投げてい(🏢)るの(🆒)であるが、(🎰)私は黄金(🌐)と云うものがあれほど(🚵)沈痛な(🙈)美しさを見せ(🤬)る時はないと思(📘)う。そし(🗡)て(🚗)、その前を(🔥)通り過ぎながら幾度も振り返って(🤟)見直すことがあるが、正面か(🏼)ら(🍾)側面の方(🦖)へ歩を移(📤)すに随って、金地の(🏨)紙の表面がゆっくりと(❤)大(🤓)きく底光りす(👏)る。決してち(🚮)ら／(🔞)＼(👈)と(🚇)忙(📣)がしい(🥦)瞬(❗)きをせず、巨人(📠)が(📨)顔色を変えるように、きらり(🕢)、と、長い間を置いて光(🌙)る。時とすると、たった今まで眠った(⛴)ような鈍い(👿)反射をしていた梨地の金が(⛲)、側面(🐇)へ廻(👮)ると、燃え(🍪)上(🐬)るように耀やいて(🐕)いるの(🏾)を発見して、(🙀)こんなに(🛑)暗い(💷)所で(🏿)ど(😌)うしてこれだけの光線を集め(🔛)ることが(🗓)出(🥞)来たのかと、(🙋)不思議に思う。そ(🏀)れで私に(🐿)は昔の人が黄金(🔍)を佛の像に塗ったり、(🍾)貴人の起居する部屋の四壁へ張(🍷)っ(🎟)たりした意味が、始め(🔲)て頷けるので(🦑)ある。現(🌕)代の人は明るい(🚋)家(🤺)に住んでいるので、こう云(✡)う(🚡)黄金の美しさを知らない。が、暗(🖼)い(💟)家(🌒)に住ん(😈)でい(😁)た昔の(🦃)人は、そ(🎉)の美しい色に(🔐)魅せられたばかりでなく、かねて実用的価(🎗)値をも知って(🚡)いたのであろう。なぜ(👣)なら光(🆙)線の乏しい屋内では(✒)、あ(🐅)れ(💌)がレフレク(🥗)ター(😻)の役目をしたに違いないから(🔃)。つ(🛍)ま(💑)り(🏊)彼等はたゞ贅(➖)沢に黄(📢)金の箔や砂子を使った(🍟)の(🔤)ではなく、あれ(🎫)の反射を(♋)利用して明り(🐙)を補(🤡)っ(🙎)た(❇)のであろう(💾)。そうだとす(🚊)ると(🏑)、銀やその他の金属は(📒)じ(🌚)き(👿)に光沢が褪あせ(✈)て(🍔)しまうのに、長く耀やきを失(😬)わない(🐙)で(👀)室内の闇を照らす黄金(🌮)と(🚼)云うものが、異様に貴ば(🤨)れたで(🕟)あ(🦆)ろう理由(♓)を会得することが出来る。私は前に、蒔絵と云(🔊)うものは暗い所で見て(🥘)貰うように作られていることを云っ(💮)たが、こうして(📘)みると、啻(🏮)ただに蒔絵ばか(🥡)りでは(👏)ない、織物(❄)などでも(🥖)昔の(🧗)も(🔁)のに金銀の糸(🍃)がふ(🥛)んだんに使ってあるのは(👩)、同じ理由に基づく(😐)ことが知れる(🏦)。僧侶が(🍦)纏(🐋)う金襴の(🦃)袈(📣)裟けさなどは、その最もいゝ(👼)例(😪)では(🏙)ないか(🎃)。今(🕍)日町中ま(🙈)ちな(🕰)かに(🛣)ある多くの(🥫)寺(🤾)院は(😱)大概本(🔊)堂を大衆向きに(💛)明る(💭)くし(💷)てあるから(🏿)、(🍛)あゝ云う場所では徒らにケバケバしい(✝)ばかり(😖)で、どんな(🛏)人柄な高僧(🛅)が着ていても有難味を感(🖍)じることはめったに(🌾)ないが、由緒(🐛)あ(😻)るお寺の(🛶)古(🥅)式に則(⛅)っ(🐑)た佛(🤑)事に列席してみ(🤙)ると(⭐)、皺しわだらけな老僧の皮膚(🧟)と、(👾)佛前の燈明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかによく調和し、いかに荘(🤛)厳味を増しているか(😯)が分るのであ(🎓)って、そ(🐽)れと(🏨)云うのも、蒔絵の場合と同じように(🏵)、派手(📄)な織り(🍾)模様の大部分(👈)を闇が隠(🏤)してしまい、たゞ金銀の糸がとき／(📳)″＼少しず(🗼)つ光るようになる(📖)からである。それ(🤐)から、これは私一人(🦇)だけの感(🥀)じで(🈺)あるかも知(🧒)れないが、(🚗)およ(🚄)そ日本人の皮膚に能衣裳(🍧)ほ(🏟)ど映りのいゝ(🚡)も(🍐)のはな(🍟)いと思う。云うまでもなくあの衣裳に(🔏)は(🌾)随分絢爛(🕔)なもの(🗺)が多く、金銀が豊富に(🖊)使って(♒)あり(🥜)、し(💟)か(🛅)もそれ(🧑)を(📠)着て出る(🍕)能役者は、歌舞伎俳優の(🦕)よ(🥤)うにお(🕧)白粉を(🏯)塗っ(🌁)てはいな(🌍)いので(🛒)ある(🚛)が、日本人(🦆)特有の赧(🍺)あかみがかった褐(🌇)色の肌(🐳)、或は黄色味をふくんだ象牙(🛑)色の地顔(👫)があんなに魅力を発揮す(🎎)る(♋)時はないのであ(🛐)って、私はいつも能を見(🎺)に行く度毎に感(✡)心する。金銀の織り出し(♑)や刺繍(👳)の(🗻)ある袿うち(🛋)き(⭕)の類もよ(💛)く似合うが、濃い緑(🏒)色(🙍)や(🌚)柿色の素(🌫)襖(🐒)、(💼)水干、狩衣の類、白(👾)無地の小袖(🏺)、(🔱)大口等も実によく(👅)似(🌭)合う。たま／＼それが美少(🕜)年の能役(🧘)者だと、肌理きめ(🎂)のこまかい(💠)、若々しい照りを持っ(🕜)た頬の(🗡)色つやな(🏠)どがそのために(🈳)ひと(🌹)し(🤟)お(🏔)引き立てられて(🔞)、女の(🐏)肌とは(🎵)自ら違った蠱惑こわくを含ん(🧦)でい(🔇)るよう(❣)に見え、(💵)なる(🕙)ほど昔(🚟)の大名が寵童(🌆)の(♑)容(🌗)色に溺れた(🤝)と(🔬)云うのは(🌸)此(🏣)処のことだな(🦉)と、(🖕)合点が(🍆)行く。歌舞(🏪)伎の方でも時代物や所作(🕐)事の衣裳の華美(👭)なこ(⏯)とは能楽の(📻)それに劣(➗)らない(🥥)し、性的魅(⬆)力の点に(🚾)かけてはこ(🕞)の方が(👁)遙(✌)かに能楽以(💷)上(🔣)とされて(💼)いる(🕳)けれ(📇)ども、両方を(🆖)たび／＼見(🐜)馴れて来ると、事実はそれの反対(🦒)であることに気が付(💊)くであろう。ちょ(🥫)っと見(💕)た時(🏯)は(🆗)歌舞(🐍)伎の(🥍)方がエロティックでもあり(🚳)、綺麗でも(👼)あるのに論(⬆)はな(🌥)い(🤲)が、(🍱)昔(🐵)はと(🐖)に(😬)かく、西洋流の照明(🚖)を使(🚠)う(😽)ようになった今(🥚)日の(🔆)舞(➕)台(🗄)では(🕗)、(📶)あの派手な色彩が(🤶)やゝ(🎭)と(🍌)も(👬)すると俗悪に陥り、見飽きがす(♟)る。衣(🔂)裳もそうな(🤭)ら(🚏)、(➕)化粧とてもそう(🕢)であっ(🏨)て、仮(👤)に(🦀)美(💝)しいとして(📅)からが、それが何処までも作った顔であってみれば、生(🌓)地の美しさのような実感が伴わない。然るに(🧑)能楽の俳優は(😣)、顔も、襟も、手(🏻)も、(🕒)生地のまゝで登場する(🌞)。されば眉目のなまめかし(⛵)さはその(🗺)人本来の(🤾)もので(🔷)あって、(❓)毫もわれ／＼の眼を欺いてい(💊)るのではない。故に(🛥)能役(🍠)者の場合は(👫)女形や二枚目の素顔に接して(🏙)お座がさ(🍨)めたと云うようなこと(🎇)は有(😧)り得ない。たゞわれ／＼の(🕚)感じ(🔛)るこ(🦖)とは、わ(🚦)れ／(🎻)＼と同(🏧)じ(💺)色(🌽)の皮膚を(🆘)持(🥥)った彼等が一見(🛣)似合いそうにも(🏮)ない武家(🛷)時代の派手な衣裳を(🚁)着け(👬)た時に如何にその容色が(📛)水際立って見えるかと(🚩)云う一事で(📠)ある(🛀)。かつて私(🛢)は、「皇帝」の能(🍹)で楊貴妃に扮した金剛巌(😶)氏を見(🉐)た(📀)ことがあったが、袖口か(🚏)ら覗いているその手の美(💠)しか(❄)ったことを今(💿)も(🚦)忘(🌱)れない。私(🈯)は彼の手を(🕑)見ながら、(🥏)しば／＼膝の上に置いた自(👵)分の手を省みた(🐀)。そ(🈳)して彼の手(👲)がそん(🥊)なに(👩)も美しく(🤮)見える(🤥)のは、手(🐤)頸から(🆚)指先に至(👫)る微妙な掌てのひらの動かし方、独特の技巧を(🤘)罩こめた指のさばきにも因(👜)るので(👖)あろうが、それにし(🧔)て(🔠)も、その皮(🔕)膚の色(🍓)の(🧦)、内部(🆓)から(🏝)ぽう(🦈)っと明(👚)りが射して(🥟)いるような光沢は、何処から来(🎆)るのかと(❤)訝(🕎)しみに(🌂)打(🌭)たれた。何と(🧒)なれば(😍)、(❓)それは何処までも普通の日本人の手で(📺)あって(🕒)、現に私が膝の(🚍)上(😺)に(🗂)つい(🚰)ている手と、肌の色つや(🚁)に(❌)何の違(🕯)ったところも(👭)ない。私は(👕)再び(🏢)三たび舞(🥨)台(🦎)の上の金剛(🍟)氏(⛸)の手(🕡)と自分の手とを見(🧞)較べたが、いくら見較べて(🙍)も同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖しいまでに(🧠)美しく(📗)見え、自分の(👊)膝の上(📃)にあっ(🍧)ては只の平凡な(🕠)手に(⏲)見える。か(🙂)くの如きことはひとり金剛(🚝)巌氏の場(🐣)合のみではな(📗)い。能にお(🎲)いては、衣裳の外へ露あらわれる肉体は(😲)ほんの(🉑)僅かな(🍳)部分であって(🗺)、顔と、襟くびと、(🎯)手頸から指の先ま(🛺)でに過(💚)ぎず、(🍀)楊貴妃のように(😃)面を附(👼)けてい(📪)る時は顔さえ(🐔)隠れて(🍖)し(🐼)ま(🧝)うのであるが、それで(🤫)い(🏑)てそ(📨)の僅(🦋)かな(👓)部分の(🃏)色(🍠)つやが(🐦)異様に印象的になる。金剛氏は特にそうで(📜)あったけ(👱)れども、大概の役(🆖)者の手(🏂)が、何の奇(😱)もない当りまえの日本(🎬)人の手(🥠)が、現代の服装をしていては気が付かれない(⚓)魅惑を発(💷)揮して(🥗)わ(🗄)れ／＼(👁)に驚異の(🦐)眼を見張らせる。繰(🔌)り返し(🌘)て云う(🐌)が、それは決(🐡)して美少年や(🧠)美男子の(👏)役(🤯)者に限(🥊)るので(🕒)はない(🧒)。たとえば、日常われ／(🌻)＼は普通の男子(🥋)の(♏)唇に(🐊)惹(🗒)き付け(📱)られることなどは有り得な(🥑)いが、能の舞台では、あの黝(🥛)くろ(👤)ずんだ赤みと、し(💞)め(🕟)り気を持(📍)った肌が、口紅をさした(🌧)婦人(🌥)のそれ以上に肉感的なねばっこさ(🎙)を帯びる。これは役(🕷)者が謡いをう(🕜)たうために始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しかしその(😝)せいば(🥊)かり(🔰)とは思(🏟)え(📻)な(🎒)い(💎)。ま(🧤)た子方の俳優の頬が紅潮(⬛)を呈(💗)してい(😉)る(⏺)のが、その(🌛)赤さ(🕣)が、実に鮮やかに引(📪)き立って見え(💛)る。私の経(🌟)験で(🐊)は緑系(⛪)統(🏽)の地色の(🌻)衣(🌺)裳を着けた時に最も(🍷)多くそう見える(🍱)ので、色(🥊)の白(🚏)い(👰)子方(💒)な(😽)ら勿論であ(🍶)る(🌿)が、実を云うと色の黒い(🕵)子方の方が、却ってその赤味(🐠)の(💩)特色が(🌨)眼立つ(✂)。それは(🔐)なぜか(🤡)と(🦉)云うと、(🕑)色白な児で(😴)は白と赤との(💛)対照があまり(🎍)刻明(🤸)で(🔢)ある結(🏷)果、(👣)能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過ぎるが、色(🌋)の(🛷)黒(🥉)い児(⬅)の暗褐色(🎧)の頬である(🎯)と、赤(🏅)がそ(🥖)れほど(🛷)際立たないで、衣裳(🍑)と(🕒)顔とが(🗼)互に照りはえる。渋(😎)い緑と(🕌)、(😿)渋い茶と、二(🤛)つの間色が映り合(🏋)って、黄色人(㊗)種(🥊)の肌がいか(✏)にもその所を得、今更のよう(💲)に(🛰)人目を(🤧)惹く。私(📅)は(📏)色の調和が作(👛)り出すかくの如き美(🚹)が他にあ(🦒)るを知らないが、(👕)も(🚆)し能楽が歌舞伎のよ(🏧)うに(😩)近代の照明を用いたとした(🏾)ら(😪)、それら(🥤)の美感は悉くどぎつい光線のた(👪)め(💹)に飛(🦕)び散って(🐓)し(😷)まうであろう。され(🎑)ばその舞(✝)台を(🥋)昔ながら(🙀)の暗さに任してあるのは、必然(🕚)の約(🕸)束(🚭)に従(🚏)っている訳で(🏉)あって、建(🎰)物な(💴)ども古ければ古い程いゝ(🥡)。床(🕜)が自然のつやを帯び(🍴)て柱や鏡板(🦆)などが(💞)黒光りに(🙍)光り、梁か(🥘)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上(💌)へ(😱)蔽い(💖)かぶさ(🏩)ってい(🥒)る舞台(😻)、そうい(🔑)う場(🈚)所が(👀)最(🚟)も適(⬅)しているの(🛒)であって、その点から云えば近頃能楽が朝日会館や公(⏸)会堂(🤥)へ進出(😃)するのは、結(🔎)構なことに違いないけれども(🐼)、そのほんと(😎)うの持ち(🤝)味は半分以上(💄)失わ(❔)れていると思われ(📿)る。

A「お(🕍)ほほほ(📴)ほ」

A「違ひまんが(⏪)、塚本君！………さ(👟)う(💫)や(📸)あれへ(🚩)んが。」