フェラ どのくらい8

A高夏秀夫

A「だけどこ(🐸)の頃は、亜米利加アメリカなん(🎮)かじゃ(🔔)顔を剃(🌀)るのが流行(🏎)はや(📝)っているのよ。ね、あたしの眉毛(✔)を(🗿)御覧なさい、(📦)亜米利(💓)加(🤩)の(🥦)女(🌓)はこんな工合にみん(🚛)な眉毛(🏽)を剃って(😙)いるか(🔘)ら」

A「まあ、(🎾)お父(👻)さん、い(🤑)ったいどこ(⏳)へ行ってい(⏪)らしたんで(🍀)す」

Aさう云(🥎)つて私は虚心坦懐に笑つてしまふ(🕉)べきであらうか？　けれどもさう(🐾)云つた場(⛪)合に、こゝ(🦓)に(🎍)居る三人が私と(📥)一緒に快く笑つてくれゝば差支へな(🍜)い(🛂)が、そのうち(🆖)の一人、――(🔏)―平(🕶)田一(🤵)人がニコリともせず(🖥)に(📽)、ます／＼苦い(📸)顔(🛹)をするとし(👽)た(🤾)ら(😐)どうだら(🌸)う。私(♿)はその光(🅿)景を(🛰)想(🎃)像す(⭐)ると、ウツ(📲)カリ口を切る訳にも行かなか(🎠)つた(✒)。

A　私は建築のことについては(🏉)全く門外漢であるが、西洋の寺院(📜)のゴ(👎)シッ(🍏)ク建(💗)築(🔅)と云うものは屋根が高く／＼尖って(🙆)、その先が天に(🐒)冲せんと(🎙)しているところ(🔮)に美観が存するのだ(⏪)と云う。これに(🏪)反して(🎐)、(🍾)われ／＼の国の伽藍では(🗜)建物の(✊)上にまず大(🏳)き(🔤)な甍(🥊)を伏(🏔)せて、その(😽)庇(🏁)ひさしが作り(📿)出す深い廣い蔭の(🌱)中(🍷)へ(⬛)全(🤬)体(🍗)の構造を取り込んで(📕)しまう。寺院のみならず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外か(🕊)ら見て(🔵)最も眼(🚗)立つものは(🚻)、或る場合には(🖥)瓦葺き、或る場合には茅葺きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよう(🐃)濃い闇であ(🈺)る。時とすると、白昼(🏟)といえども軒から下には洞穴のよ(🍃)うな(✖)闇(🤮)が繞っ(🆔)てい(🦊)て戸口も(🕙)扉(🚫)も壁も柱も殆ど見え(⚪)ないこと(🗻)すらある。これは(🍆)知恩(🗡)院や本願寺のよう(😶)な宏(🙋)壮な建築でも、草深い田舎(🏑)の百姓家(🎄)でも同様であって、昔の大概(🈷)な建物が軒から下と軒(😓)から上の屋根の部分とを比べると、少くとも眼で見たところでは、屋(🍶)根の方が(🌈)重く、(🗼)堆く、面積が大きく感(😴)ぜら(🎃)れる。左様にわれ／(😲)＼が(📴)住居を営むには(🕯)、何よ(🌁)りも屋根と云う(👟)傘を拡げて大地に一廓の日か(🥢)げ(🥅)を落し、そ(🗝)の薄暗い陰翳の中に家(✒)造りをす(🐄)る。もち(📣)ろん西洋の家屋に(🚭)も屋根がない訳ではないが(📥)、(📪)それは日(🤐)光を遮蔽する(👴)よりも(🐡)雨露を(🐢)し(🤑)のぐ(🐄)ための方が主であ(🐥)って、蔭はな(🕶)るべく作ら(🈯)な(🉐)いよ(📥)うにし、少しでも多く内部を明りに曝すようにしてい(🍿)ることは、外(🕜)形を見ても頷かれる。日本の(🤷)屋根を傘と(💻)すれば、西(🚐)洋のそ(🍪)れは帽子(💭)でしか(👺)ない。し(👵)か(🔪)も鳥打帽子(🙄)のよ(🔩)うに(🥠)出来るだけ鍔(🈺)つばを小さくし、(🍦)日光の直射を近々(🏴)と軒端に(📖)受ける(🅿)。け(🅿)だ(🔒)し日本家の屋根の(🤺)庇(🏇)が(👏)長いのは、(📬)気候風土や、建築(💉)材料や、そ(🍬)の(🈯)他いろ／＼(👗)の(🗼)関(🚕)係(📥)がある(🕓)のであろう(😲)。たとえば煉瓦や(🧒)ガラスやセメントの(🦔)よ(🐞)うな(🤤)も(🙌)のを使わ(🙂)ないところから、(🍢)横なぐりの(🔟)風雨(💩)を防(📳)ぐため(💞)に(👏)は庇を深くする必(🥨)要(😐)があったで(🖋)あろう(😎)し、日本人とて暗い(🌮)部屋よりは(➕)明る(👿)い部屋を便利としたに違いない(📯)が、是非なくあゝなっ(😷)たのでもあろう。が(🔊)、美と云うものは常に生(🎨)活(🚞)の実際から(🌚)発達す(🍄)る(🗜)もので、暗い(🎑)部屋(💉)に住むことを(🔛)餘儀なくさ(🎏)れたわれ／(🚷)＼の(🐺)先祖は、いつし(🔛)か陰(🤫)翳のうちに美を発見し、や(🐒)が(🍠)ては美の目的に添う(💛)ように陰翳(🛒)を利用する(💶)に至っ(♍)た(🔒)。事実(🔕)、日本座敷の美は(🌵)全(🚒)く(👻)陰翳の濃淡(🎅)に依って生れてい(🕺)るので、それ以(🤢)外に何(🏋)もない。西洋人(👢)が日本座敷を(🏈)見てその簡(🌔)素なのに(🃏)驚(🦎)き、た(💾)ゞ(📎)灰色の(📘)壁があるばかりで何の装飾(🕠)も(🚔)ない(🔘)と云う風に感じ(🌂)るのは、彼等として(📷)はいかさま尤も(⚓)であ(🥝)る(😦)けれど(🐓)も、それ(🔴)は陰翳の謎を解し(🔐)ないからであ(🦆)る(🛰)。わ(🌵)れ／＼は、それでなくて(🐪)も太陽の光線(🏻)の這入りにくい(🥟)座敷の外(🐇)側へ、土(🦗)庇を出した(➿)り縁側を(🔃)附けたりして一(💋)層(⏳)日(🤗)光を(🍣)遠のける(🍶)。そし(⌛)て室(🅾)内へは(🗄)、庭から(👕)の反射が(🕡)障(🔚)子(🍚)を(🏼)透してほの(💜)明る(🥑)く忍(🍵)び(😂)込(📜)むように(🕑)する。われ／＼の座敷の美の要素は、この間(🤜)接の鈍(😙)い(📪)光線に外な(🌇)らない。われ／＼は、この力のない(🍠)、わ(🚺)びしい(🕐)、果敢(🐴)は(🏃)かない(🚺)光線が、しんみり落ち着い(🙇)て座(🤴)敷(🤮)の壁へ(🚤)沁み込むよ(🍊)うに、わざと調子(🖋)の(♊)弱い色(⚓)の砂壁を(😐)塗る(🍔)。土蔵とか、厨(🚳)と(😃)か、(😘)廊下のようなと(🎟)ころへ塗(😘)るには照り(🔂)をつけるが、座敷(🎁)の壁は殆ど(❌)砂(🤟)壁(🛡)で、めっ(🖌)たに光らせない。もし光(🕠)らせたら、その乏しい光線の、柔かい弱い味が消える。われ等は何(🐾)処までも(😠)、見るか(📹)らにお(📙)ぼ(🐐)つ(⛴)かなげ(👍)な外光が(🤦)、(🍩)黄昏色の壁の面に取り着(🗣)いて辛くも(🏆)餘命(🔦)を保ってい(😖)る、あの繊細(🏻)な(🎈)明るさを楽しむ。我等(🕖)に取って(⬆)は(🕎)この壁(🐢)の上の明るさ或はほのぐら(🚕)さが何物の装(😨)飾にも優(🥠)るのであり、(💭)しみ／″＼と見飽き(🤧)がしないので(🌙)あ(🔖)る。さればそれらの砂壁がその(📒)明(🍇)るさを乱(🎒)さないよ(🍘)うにとた(😢)ゞ一(🈶)と色の無地に塗ってあ(🍆)るの(👲)も当然であって(🦆)、座敷毎に少し(💘)ずつ地色(🐏)は違うけ(👰)れども(📹)、(❄)何とその(🗡)違いの微かであ(🗓)るこ(🔩)とよ(😋)。それは色の違(😱)いと(🌏)云う(🎆)よりもほんの僅か(🐃)な濃淡の差異(📩)、見(🎠)る人(🦂)の気分の相(🤓)違と(😏)云う程の(📆)ものでしかな(🏴)い。しかもその(💚)壁の色のほ(💳)のかな違いに依(🔡)って、また(👧)幾らか(🤡)ずつ(🍿)各(🔪)※(二の字(🙏)点、(⏰)1-2-22)の部屋(🎼)の陰翳が異なった(😢)色(🎊)調を(🛺)帯びる(🌛)ので(👯)ある。尤も我(😩)等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸(🧥)を(🔇)飾り花(📠)を活けるが、し(🎋)かしそれらの(👯)軸や花もそれ自体が(🖲)装飾の役を(🏆)し(🎡)ているよりも、(🌯)陰(🍧)翳(👜)に深(🎴)み(🏤)を添える方が主(🕐)になってい(🍸)る。わ(🤰)れらは一つの軸(🥅)を掛(🎁)けるにも、その軸(⛴)物(❗)とその床の間の(🍮)壁との調和、即(📓)ち「床うつり」を第(🐮)一に貴ぶ。われら(💙)が掛(🦋)け軸の(🏮)内容を(🧓)成す書や絵の(🕷)巧拙と同様の重要さを※(「(🐽)ころもへん＋(😚)表」、第4水準2-88-25)具ひょう(📴)ぐに置くのも、実にその(❌)た(🚛)めであっ(😦)て(🍋)、床うつり(♒)が悪かったら如何なる名(🖥)書(🏻)画も掛け(😝)軸としての価値がなくなる。それと反対に一(🖥)つの独(😳)立した作品としては大した傑作で(🔂)も(🧀)な(💊)いよう(👠)な書画が、茶の間の(😊)床に掛けて(⛅)みる(💈)と、非常にその部屋と(🥈)の調和がよく、(👪)軸も(🐏)座敷も俄かに引き立つ場合(🐗)がある(😶)。そしてそう云う書画、(🐆)それ自(🔦)身(🕜)としては格別の(🛰)ものでも(🕷)な(🗜)い(🍫)軸物の何処が(🔔)調和するの(😀)かと(🐆)云えば、そ(🌖)れは常にその地紙(🏴)や、(🌅)墨色や、(✋)※(「(🏡)ころもへん＋(🏋)表」(🎤)、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている古色(🐓)にあるのだ。その古色がその床(🕺)の間(🍉)や座敷の暗(🐚)さと適宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよ(🕒)く(🚙)京都や奈良の名刹を訪ね(🤱)て、そ(👲)の寺(🐎)の宝物(🦒)と云われる軸物が、奥深い(🍑)大(🐀)書院(🚒)の床の間にかゝっているのを見(🙏)せら(🖨)れるが、そう云う(⛴)床の間は(🥏)大(💒)概昼も薄暗いので、(🍆)図柄などは見分けられない、(🐹)たゞ案内人の(🎶)説(🗞)明を聞きながら(☕)消(🖨)えかゝ(🚋)った墨(🥈)色のあとを(😻)辿って多分(🌜)立(🐙)派な絵なのであ(😛)ろうと想像す(🧛)る(⛩)ばかり(😴)で(🛑)あるが、(🍿)しかしそのぼやけた古画と暗い床の間との取り合わせ(😌)が如(💨)何(🌂)にもしっ(🤚)く(👸)りして(👽)いて、図柄の不鮮明などは聊かも(🎗)問題でないばかり(🥇)か、却ってこの(🌴)くらいな不鮮明さがちょ(🏁)うど適しているようにさえ感(🌧)じる。つまりこの場合(🚤)、(🍶)その絵は覚束な(🐌)い弱い光(👣)りを(🕋)受け留め(🖌)るための(🛍)一つ(🦁)の奥床し(🧚)い「面(🐾)」に過ぎ(😗)ないのであって、全(🤒)く(💫)砂壁と同(🍧)じ作用を(🛂)しか(➖)して(🈁)いな(🔍)いのである(🛫)。わ(😷)れらが掛け(👼)軸を択ぶのに時代や(🚮)「(📝)さび」を珍重する理(🎢)由は(🕛)ここにあ(🐚)る(🤬)ので(📧)、新(🈵)画は水墨(🔷)や淡彩(🔯)のもの(🗃)でも(🏎)、よ(🖋)ほど注意しないと床の間の陰翳を打(👴)ち壊す(⬇)ので(📷)ある。

A　と私は笑いながら、（ああ(🌍)、悲(🎞)し(👝)いひ(🥒)と(🐗)たちは、(🕎)よく(🌏)笑う(🚛)）そう言いますと、