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A「それからまだよ、―(🍠)――(🚗)も(🏟)うそうなったら(🏘)こ(🌏)ん(🈸)な家にはいら(👪)れないから、もっと立派な、ハイカラ(🚩)な(🏈)家へ引っ(🕝)越(💹)して頂戴(📂)」

A　京都に「わらんじや」と云う有名な料理屋があって(✒)、こゝの家では近(🐇)頃まで客(🏩)間に電燈をとも(🐑)さず、古風な燭(🦁)台(📳)を(🕶)使うのが名物になっていたが、(🈷)ことしの春、(💍)久しぶり(🎉)で行ってみると、い(🔱)つ(🐚)の間にか行燈(🌁)式の電燈を使うようになってい(🚵)る。いつ(🤐)からこうしたのかと聞くと、去年からこれにいたしました。蝋(🐀)燭の灯ではあま(🎆)り暗すぎる(🔯)と仰っし(💎)ゃ(🦎)るお客様が多いもので(🏝)ござります(🎈)から(♓)、拠(🎑)んど(🔰)ころ(😶)なくこう云う風に(⏲)致し(🤙)ましたが、(🐍)やはり昔のまゝ(📜)の方がよいと仰っし(🍌)ゃるお方には、燭台(⏲)を持って参りますと云う。で、折角それを楽し(🦆)みにし(🤘)て来たのである(👈)から、燭台に(♈)替えて貰(🖱)ったが、その(🚀)時私(㊙)が感じたのは(🍕)、日本の漆器(🗂)の美しさ(👳)は、そう云うぼんやりした薄明り(👬)の中に置いてこ(🦔)そ、始(🚑)めて(📹)ほ(🐥)んとうに(💎)発(🤜)揮され(🎁)ると云うこと(🐾)であっ(⚪)た(👅)。「わらんじや」の座敷と云(⛅)うのは四畳(🚂)半ぐ(🐽)らい(✅)の(🔅)小じんまりした茶(🅱)席であっ(🍳)て、床柱(🌇)や天井な(🎢)ども黒光(♑)り(🦈)に光っている(🧖)から、行燈式の電(✡)燈でも勿(🛵)論暗い感じがする。が(🚽)、それを一層暗い燭(👭)台に(🏩)改め(🧙)て、その穂(🥋)のゆら／＼とまたゝく(🎌)蔭(💽)にある膳(🚚)や(❎)椀を視詰めている(🥩)と(😘)、それらの塗り物の沼のよう(⭐)な深さと厚み(🎈)とを(🤚)持っ(🧝)たつやが、全く今まで(👧)とは(🚵)違った魅力を帯(🐋)び出して来(🦖)る(🍪)の(👵)を発見する。そしてわれ／＼の祖先(👰)がうるし(🅱)と(😤)云う塗(🌊)料を見出し(🧒)、それ(🛍)を塗った器物の(🤜)色沢(🏌)に愛着を覚え(🌠)た(😷)こと(😸)の(🐟)偶然でないのを(💵)知るの(🍙)である(🐠)。友(🖋)人(🐁)サバルワ(🕠)ル君の話に、印度では現在でも(🧥)食器(⛴)に陶器を使(🤯)う(😌)こ(🎴)と(🐱)を卑しみ、多く(🐕)は(➡)塗(💄)り物を用いると(💫)云う。わ(🍫)れ(😬)／＼はそ(🗼)の反対(🈺)に、茶(📝)事とか、(🤠)儀式とかの(🔤)場合でなければ、膳と吸(📁)い物椀の(🆚)外は殆ど陶器ばかり(🔁)を(💤)用い、漆器と云(📈)う(🥞)と、野(🆚)暮くさい、雅味のないものに(🎐)されてし(🕰)まっているが(🚗)、それは一つには、採光や照(👲)明の設備がも(🗯)たらし(🥈)た「明るさ」のせい(⛺)ではないであろう(💎)か。事実、「闇(🤚)」を条件に入れなけれ(🌾)ば漆器の美しさ(👢)は考えられないと云っていゝ。今日では(👝)白漆と云うような(🍆)も(👯)のも出(🔜)来たけれども(🍚)、昔(😉)からある漆(📵)器の肌は、黒か、(👱)茶か、赤であって、それは幾(🔴)重も(⏺)の「闇」が堆積(🦄)した色であり(👲)、周囲を包む暗(♟)黒の中(🌹)か(🌉)ら必然的に生れ(🥠)出た(🥇)もののように思える。派(⏹)手な蒔絵ま(🍵)きえなどを施(👏)し(🅾)たピカ(🌷)ピカ光(🕋)る蝋(🌚)塗りの手箱とか、文台とか、棚と(🌍)かを見ると(🥁)、いかにもケ(🎾)バケバし(🌬)くて(🍥)落(🤬)ち(🍸)着き(🚐)がなく、俗悪にさ(😤)え思えるこ(🍘)とがあ(💳)るけれ(🕧)ども、(🛍)もしそれらの器物を取り(💁)囲む空(🔍)白を真(🚿)っ(🔽)黒(🚠)な闇で塗り(❕)潰し、太(🏠)陽(🕔)や電燈の光線に代え(💢)るに一点の燈(😃)明(🐭)か蝋(🧝)燭のあかりに(🎊)して見(♈)給え、忽ち(👴)そ(👕)のケ(🗨)バケバしいもの(❓)が底深(🖇)く沈(🌦)んで(⬇)、(👛)渋い、重(🍰)々しいも(🍭)の(👛)になる(🤵)であろう。古えの工藝家がそれらの器に漆(🅱)を塗り、蒔絵を画く時は、必ず(➿)そ(🎚)う云う(🐃)暗い部屋を頭に置き(🌦)、乏しい光(😚)りの中に(🚝)おける(😰)効果を狙っ(🌃)たのに違いなく、金色を贅沢に使ったりしたのも、それ(🏻)が闇に浮かび(🌧)出(🥊)る工合や(🍯)、燈火を反射す(🦍)る加減(🔠)を考慮したものと察せら(😽)れる(😉)。つ(⛰)まり金蒔絵は(📟)明るい所(👅)で一度にぱっとその全体を見(👗)るものでは(🎩)な(🏓)く(📢)、暗い所で(🕠)いろ(🌕)／＼(📢)の(🥙)部分がとき／″(🐯)＼(🌟)少し(🔗)ずつ底光(🕒)りするのを(🕶)見(🍗)るように出(🏋)来ているのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠して(🔫)しまっているのが、云い知れ(⏰)ぬ餘(🈵)情を(🕝)催すのである。そして、(🈁)あ(🔴)のピカピ(⛽)カ光(✈)る肌のつやも、暗い所(📿)に置(🚿)いてみ(🛩)ると、(🤲)そ(🌺)れ(🏉)がとも(🔧)し火の穂(💎)のゆらめきを映し、静かな部屋にもお(💖)り／＼(🏊)風(⏪)のおとずれ(🎎)の(🏭)あることを教(🎼)えて(🤢)、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの(🐂)陰鬱(🔧)な室(🔔)内(❤)に漆器と云うものがなかったなら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい(💧)光りの夢の世(🆔)界が、その(🌅)灯の(🍑)はため(💭)き(😂)が打っている(🛵)夜の脈搏が、ど(🥊)ん(👐)なに魅力を減殺されること(🎹)であろう。ま(😙)こと(👓)にそ(👘)れは(❇)、畳の上(🐟)に幾(🕸)すじもの小川が(🥑)流れ、(🚑)池水が湛えら(🍝)れて(💓)いる如(👃)く、一(⏮)つの灯影を(🧓)此処(💃)彼処に捉え(🥡)て、細く、かそ(🥧)けく、ちら(🤶)／＼と伝(🎽)えなが(🌶)ら、夜その(🎶)も(🌍)の(♈)に(🚱)蒔絵をしたような綾を織り(🛴)出す。けだし食器としては(🎙)陶器も悪(📘)く(🥍)ないけ(📞)れども、陶(🧗)器(💈)に(🖱)は漆(🏭)器のような陰翳が(🤦)なく(💌)、深みが(🧞)ない。陶器は手に触れると(💥)重く冷たく(🌒)、しかも熱を伝え(🎙)ることが(🕺)早いので熱い物(👯)を盛るの(🛤)に不便であり、その上カ(🐌)チカ(🌡)チと云う音(🎪)がす(💈)る(🍞)が、漆器は手ざわりが軽く、(♉)柔(♒)かで、耳につく程(🔃)の音を立てない。私は、吸い物椀を手に持った時の(🎭)、掌が受(🌧)ける(📑)汁の重(🛷)みの感(🍜)覚(⏪)と、生あたゝかい温味(🗝)ぬ(💚)くみとを何よりも好(🛌)む(🈴)。それは生れ(🌾)たて(🎯)の(🧥)赤(♉)ん(🖕)坊のぷよ／＼(🔃)し(🈁)た肉(♓)体(🗞)を支え(🛴)たような感じ(📙)で(💵)も(🚓)ある。吸い物椀に(😸)今も塗り物(🏼)が(🦖)用い(🌥)られるのは(🍫)全く(🎤)理(👥)由のあること(👏)であって、陶器の容れ(😳)物ではあゝ(♈)は行かな(🌆)い。第一、蓋を取(♉)った時に(🌬)、陶器では(💮)中(📳)にあ(🎅)る汁(🕯)の身や色合いが皆(➗)見えてしま(💻)う。漆器の椀のいゝことは、まずそ(🤯)の蓋を取(📭)っ(🌩)て、(💚)口(🕒)に持って行く(🎩)までの(📊)間、暗い奥深い底の(✒)方に、容(🎯)器(🖐)の(🌞)色と殆ど違(🌤)わ(👻)ない液体(🈵)が音もなく(🧡)澱んで(🎨)い(🏛)るのを眺めた瞬(🍽)間(➡)の気持である。人は(🆖)、その椀(👜)の中(🎐)の闇に何があるかを見分け(🕰)ること(➗)は出来ない(🙊)が、汁(🕜)がゆ(🗜)るや(🚜)かに動揺(🆚)するの(🤔)を手の上に感じ、椀の縁ふちがほ(🚛)んのり汗(🔃)を掻いているので、(🐸)そ(🐆)こ(📉)から湯気が立(😆)ち昇りつ(🌃)ゝあることを(🥃)知り、そ(😾)の湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ前(⏪)にぼんや(🔱)り味わ(🌘)いを豫覚する。その瞬間の心(📰)持、ス(😄)ープを浅(🛠)い白ちゃけ(🚆)た皿に入れて出す西洋(🏽)流に比べて何と云う相(➿)違か(🍆)。それは一種の神秘で(🎤)あり、禅味で(🕙)あるとも云えなくは(🎌)な(⏩)い。

A　嘘(🎐)では(🈶)ないか(🔶)？　太宰(🎸)は、よく法(😋)螺ほらを吹くぜ(🧔)。東京の(🔉)文学者たちにさえ気(🥁)づか(🐑)なかった小品(🥂)を、(🕎)田舎の、(📞)それも本州北(⛑)端の青森な(🎣)んかの(⛓)、中学一(🕎)年生が見つけ出(📧)すなんて(🙎)事(💯)は、まず(🦔)無い、と井伏さんの(🔄)創作集(😳)が五、六冊も出(🥟)てからやっと、(🔤)井伏(⌛)鱒(🍋)二(🍴)という名(📠)前(🏍)を発見した(👻)というよ(🌴)うな「人(💾)格(💏)者」たちは言うかもしれないが、私は少しも嘘をついてはい(🐐)ないのである。

A　とさらに一(🚭)段と(🤧)声をはり上(🍱)げ(💁)て(🥒)歌ひつづ(🐙)け、いよい(🦄)よ軽妙に踊り抜く。

Aと、鋭く叫んで(🔙)立ち上りまし(🦒)た。見るとそ(💮)の(🎏)顔は、―(🎊)――私(👗)の(🚋)顔が真っ青だ(👘)っ(🕌)たから(📻)でしょうが、彼(📈)女の顔(👝)も―――冗談ではな(🚹)く、真っ青でした。

A「(🏾)斯波君(🤱)に云わせ(🐓)ると、あなたを(🎩)娼婦型にした(🏪)のは(⬛)自(⚓)分が仕向(🍤)けたんだ(🍬)から(💏)、自分に責任(⏫)があると云うんだが、僕はそうばかり(🥉)も云えな(🐶)い(🍬)と思う。………」