バラエティ番組《パリス ヒルトン ポルノ》2行目ライン



パリス ヒルトン ポルノあらすじ

「や(✋)はりその女と一緒でしょ(🏾)う(🏑)か」

「正(🌳)太さん。姉さんも余程沈着おちつ(🎊)いて来ましたろう。僕(pú )の(🌲)家へ来たばか(🛅)りの時分はどうも未だ調子(😠)が本当で無かった(🅿)―(🌍)―(🈸)僕(📏)が(💵)姉さん(🔤)に(🈯)、(🍏)郷里くにへ帰(🌦)(guī )ったら(⏸)草(🕤)鞋(xié )わらじでも穿(🥨)はいて、薬(yào )を売り(👇)に御出掛なさいなんて、そんな(🔓)串(chuàn )談(🎉)じょう(🙆)だんを(🎋)言っ(🌘)て(🍖)るところです」

「(🚌)よ(🌥)く書生時代(dài )には、男が家(🔵)(jiā )を持った(🔆)為に(🔖)ヘ(🎼)コ(✈)ん(🏧)で(🐟)了(le )しまうなんて、そんな意気地の無(🕍)(wú(🔥) )いことがあるもん(😾)か、と思(sī(🕗) )いま(🐦)したッけが―(😻)―考(kǎo )えて(💧)み(🐒)ると、(🍼)多くの人がヘコむ訳です(🗑)ネ(🤦)」

 奥の部屋(✈)(wū )では客と主人の混(🚼)まざり(🍏)合(hé )っ(🔳)た笑(😭)声(shēng )が起った。お種(📷)は台所(suǒ )の方(🐊)へ行っ(🏔)たり、吾(😫)(wú(😲) )子わがこ(🧐)の側(cè )へ行ったりし(🍎)て、(🍭)一つ処(chǔ )に沈着(😤)(zhe )おちついていら(🍳)れないほど元気(🎬)づい(🏘)た。

「ま(💶)だ叔(shū )父さ(🕒)んにも御話し(🎨)ま(🌺)せんでしたが、漸(jiàn )く吾家う(👼)ち(🏐)の阿父おやじの行衛ゆ(🍎)くえも(😋)分(♎)りま(🕢)した」

 不安な眼(💾)付(fù )をしなが(💡)ら、三吉は(⏲)家(jiā )の中を眺(tiào )め廻した。中の(🐲)部屋の柱の(🗃)ところに(📨)は、お房がリボ(🍋)ンの箱(🐘)な(🕌)どを取(qǔ )出(chū )して、遊び(🦅)に紛れていた(🐎)。三吉は思付い(⛰)たように、お房の(🚾)方(fāng )へ立って行った(📿)。一寸ち(📠)ょ(🎍)っ(😸)と、子(🐃)(zǐ )供の額へ手を宛(⏬)あ(🗼)ててみて、復た(🍓)正太の前に戻った。

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A「(🍈)大概何でござい(🛹)ます、……(👉)…十一時(⏮)ちょっ(🏭)と(🌐)前ごろには、………(🐡)」
A「今時(💼)分、何(🛣)処(🚄)へ行きはりま(🛫)んね?」
A れいの爺(🅿)さんが(🍮)来ている(🦂)。
A「(💝)さうか、(👏)」(🍆)と(🛄)狸は愕然(⬛)として、「知らなかつた。かんべん(🌺)して(🧒)くれ。さうと(🛶)知つて(🔍)ゐたら、おれは(🐅)、狸汁に(🗨)でも何にでも(🧞)、(🦁)な(🥛)つてやつたのに。」と、(✍)しよんぼりする。
A 末の兄と(🌍)私(🎰)とはお互(⏱)ひに反目して(♉)ゐた。私は色々な祕密を此の(💔)兄(🌯)に握(🍭)られてゐたので(👡)、いつもけむつたかつた。そ(🥓)れ(🐯)に、末(🔥)の兄(🐱)と私の弟とは、顏の(💶)つくりが(💶)似て(⬇)皆から(🌗)美(🥒)しいと(🌘)ほめられ(🧦)てゐ(🌐)たし、(🐣)私は此(🍌)のふたりに上下から(⏭)壓迫さ(🏈)れるやう(✂)な氣がし(🐬)てた(🍋)まらな(🚵)か(👈)つたのである。その(📲)兄が東京(👊)の中學に行つて、私はや(🤞)うやくほつと(🔜)した。弟は、末子で優し(❕)い顏をしてゐ(⚾)た(😌)から父にも母に(📄)も愛された。私は絶えず弟(🏈)を嫉妬してゐて、ときどきなぐつては(🎳)母に叱られ(🕧)、(🚁)母をう(📀)らんだ(📰)。私が(🍒)十とをか十一のこ(🐰)ろのこと(✝)と思ふ。私のシヤツ(⛩)や(💣)襦袢の縫目へ胡麻を(💡)ふり撒いたやう(💅)にしらみ(🌪)がたかつた時など(🖤)、弟がそれを(🧡)鳥渡笑(🎤)つたと(🍆)い(🥣)ふので、文字通り弟を毆り(👋)倒した。けれど(👊)も私は(😲)矢(🤡)張り心(😔)配になつて、弟(🌸)の頭に出來たいくつかの(🐆)瘤へ不可飮ふ(🥚)かい(🤺)んといふ藥(🕡)をつ(🌠)け(🏏)てやつた。
A―(🍲)――半分ひとりごとのように云ったのが、(🕳)お久に(🐭)は聞(🚦)えた(⏱)筈だけれど、誰も合い槌(🤯)づ(🉑)ちを打つ者もない(👙)。視(🌴)力を(🍵)はっきりさ(😔)せ(😖)る(🍏)ために要はたびたび眼ばたきをしたが、一としきり身の内のぬ(📈)くまった酔(🥤)い(🚧)がだんだん醒(🍝)さめて来るにつれて、(🏙)小春の顔が(💠)次第に刻明な(😣)輪廓り(🎚)んかく(👷)を(🎬)取(♿)っ(🥖)て映(👝)った。彼女は(📅)左の(🍕)手を内ぶところへ、右の(🏿)手を火鉢にか(🕌)ざしながら、(🐨)襟えりの間へ頤あごを落し(🧑)て物思いに沈んだ姿(🛑)のまま(⬛)、もうさ(🛢)っき(🏊)から可な(🌙)りの時間をじっと身(🐊)動きもしないの(👷)である。それを根(🌂)気よ(🎙)く視つめていると、人(🦃)形使いもしま(🐯)い(🏗)には眼に入らな(🎬)くな(🍪)って、小春は今や(🔷)文五(🕦)郎の手(🔒)に抱かれ(🤑)ているフェアリーで(🛄)はなく、(🧒)しっか(🗼)り畳に腰を据(😝)えて生きていた(😯)。だがそれにしても、俳優(⏸)が扮ふ(♓)んする感(🦊)じとも違う。梅(🍜)幸(🤕)や福助のはいく(😫)ら巧くても(🥃)「梅幸だな」「福助だな」と云(🐰)う気(🔥)がするのに、この小春は純粋に(💇)小春(👡)以外の何者でもない。俳優(🧀)のような(🏪)表(😝)情のないのが物足りない(🎟)と云え(📑)ば(🐿)云うも(🥟)のの、思うに昔の(🌙)遊里(🐄)の女は芝居でやる(💡)ような著(👬)しい(😖)喜怒哀楽を色に出しはしな(📁)かったであろう。元禄(🚑)げん(📀)ろくの(🧖)時(🤞)代(🏦)に生(🐸)きて(🎄)いた小春は恐ら(♒)く「(❇)人形のよ(🔯)うな女」であ(🐈)った(🔓)ろう。事(👕)実はそ(💗)うでない(🥃)としても、とにか(🧔)く(🐾)浄瑠(😃)璃(🍕)を聴きに来る人たちの夢みる小(🧛)春(👐)は梅(🦎)幸(🕊)や(💂)福(🌵)助のそ(👄)れでは(💋)なくて、こ(🍈)の人形(🤲)の姿で(🚺)ある。昔の人の理想とす(🗜)る美(🔀)人は、容易に個性をあらわさ(🛳)ない、慎しみ深い女であった(⬛)のに違いないから、この(🖼)人形(🛏)でい(🔳)い訳な(😾)ので(🎮)、これ以上に特長があ(🤚)っては(🌸)寧むしろ妨げになる(💈)かも(🌫)知れない(🏯)。昔(🐫)の人は小春も梅(🎚)川うめがわも三勝さん(🍓)か(🔼)つもおしゅんも(🕉)皆同じ顔に(❣)考え(📇)ていたかも知(🈁)れない。つまりこ(🍡)の人形の(🏴)小春こそ日本人の伝統の(🚉)中にある「永遠女性」の(🎟)おもかげではない(🚿)のか。…(🔥)……(⛄)

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