vr えろ10

A『否いな、近在よ(📗)り來き(🎏)たれ(🌿)る農夫(✉)多し。町にても(👃)下等社會には交(❔)ま(㊗)じはり(🍩)て踊るも(🛄)のあれど、中以(🍭)上はこれを敢て(💭)する(🍧)ものなし』

A「おい、君(🤶)、もう熊岳城だよ」九寨駅を通り過ぎてから、私はＢを揺り起した(🔑)。「(🏗)もう(🍡)さ(🙎)う(📐)かね(💙)？」とＢは言(🏅)つていきな(🎎)り身(👝)を起し(🕛)た。車窓(🌌)の(🗿)外には(🔏)霧(🕳)が白く流れた。「好いな？　朝は(🚤)？」

A「へえ、(👳)熊谷と絶交(🚊)した？」(✨)

A「(👾)ありがと(🚘)う。」

A「(✂)いや、放(👝)して(🐞)くれ(🎧)。」狸(🌳)はい(😣)まは破れかぶれに(🥅)なり、「後生だから手を放せ。お前にはおれ(🤨)の気持が(🈚)わから(🐈)ないんだ。お(🕝)れはこの(🤵)色(🐄)黒のため生れて三十何年間、どのやうに(💣)味気(🈶)ない(🥨)思(💱)ひをして来たか(🐚)わからない(🥫)。放(🍳)せ。手を放(🛹)せ。後生だから塗らせて(👺)く(🍝)れ。」(✊)

A　私は建築(🐢)の(🥉)ことに(🗣)ついては全(🈵)く(😨)門外(🥊)漢であるが、西洋の(💝)寺院の(🔹)ゴシ(🎁)ック建築(🎯)と(🤔)云うも(🕛)のは屋(🌙)根が高く／＼尖って、その(➗)先が天に冲せ(🍛)んとしているところに美観が存するのだと云(🤙)う。これに反して、われ(🥩)／＼の(🎃)国の伽藍では(🕋)建物の上にまず大きな甍を伏せて、その庇(🥔)ひさしが作り(🍬)出す深い廣い(🍒)蔭の中へ全体の構造を取り込んで(🛶)しまう(🐻)。寺院のみな(🌤)らず、宮殿で(🍩)も、庶(📓)民の住宅でも、外から見て最も眼(🍆)立(🚠)つものは、或る場合(⚫)には瓦葺(🏟)き(🈁)、或る場合に(🕺)は(👉)茅葺き(🖤)の大きな屋根と、その庇の下にた(💮)ゞよう濃い闇である。時とすると、白昼と(🙍)いえども軒から下(🔋)には洞穴の(😠)ような闇(🦓)が(🤰)繞っ(🕜)て(🗻)いて戸(✌)口も扉も壁も柱も殆ど見えないことすらある。これは知(☔)恩(🍎)院や本願(🎧)寺のよ(🚤)うな宏壮な建築でも、草深い(🔶)田舎の百姓家で(🏀)も(🤝)同様であって、昔の大概な建物が軒から(🏌)下と軒か(🍀)ら(🌾)上の(🚢)屋根(📧)の部分とを比べ(⛵)ると、(⛅)少くとも(🚳)眼で(😔)見たとこ(🌕)ろでは、屋根の方が重く(🍚)、堆く、面積が(📔)大(🈚)き(🎪)く感ぜら(📺)れ(🎆)る。左様にわれ／＼が住居(⛵)を営む(🐭)に(🤳)は、何よりも屋根(👽)と云う傘を拡げて大(🆚)地に一(🏄)廓(🙊)の日(🈹)か(👴)げを落(🔨)し、(👙)そ(⛴)の(👺)薄暗い陰翳(➿)の中(✔)に(🚭)家造りをする。も(🛒)ちろん西(🤼)洋(🍝)の家屋にも屋根がな(🈂)い(🏅)訳ではない(🗨)が、それ(🦆)は日光を遮(✂)蔽するよ(💮)り(🏆)も雨露を(👛)しの(🈷)ぐた(🗼)めの方が主であって、(🏔)蔭はなる(🌗)べく(😓)作らない(🗜)ようにし、(🐉)少(✉)しでも多く(🛶)内部を明りに曝すようにし(🤘)ている(🕤)ことは、外形を見ても頷かれる。日本の(💐)屋根(🎬)を傘とすれば(🎌)、西洋のそれは帽子で(🍩)しかない。しかも鳥(🧘)打帽子のように出来るだけ鍔つばを(🚕)小さく(🕐)し、日(🎓)光の直射を近々と(🕢)軒端(🚘)に受け(🚃)る(🥜)。けだ(📀)し日本家の屋(📡)根の庇が長いのは、気候風(🆖)土(🌐)や、(⏮)建(⌛)築材(⏳)料(🤩)や、そ(🙍)の他いろ／＼の関係がある(💡)ので(🛫)あろ(⌛)う。たとえ(🕵)ば煉(💢)瓦やガラス(👊)やセメントのようなものを使わないところから、(🍆)横なぐりの風雨(🥈)を防ぐためには(📵)庇を深(🎳)くする必要(🌿)があったであろう(🎣)し、日本人とて暗い部屋より(💙)は明るい部(📱)屋(🥣)を便利とし(🎀)たに違いないが、是非なくあゝなったのでもあろ(🔎)う。が、(🔧)美(🚺)と(🐁)云(🥛)う(🌈)ものは常に生活の実(🛫)際から発達(🛠)するもので、(🌗)暗い(🔑)部屋に住むことを餘(🆗)儀なくされたわれ(❄)／(🏳)＼(♈)の先祖は、い(🤽)つ(🛁)し(😹)か陰(💸)翳のうちに美を発(♎)見し、やが(🥕)ては美の(💻)目(📠)的(🔳)に(🌁)添うよ(🚽)うに(🌥)陰翳を利(🌙)用する(🗯)に至った。事実、日(📑)本(🌯)座(📎)敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れて(🎳)いる(🌧)ので(👳)、それ以(🦓)外に何(🦍)もない。西洋人が日本座敷を(🦔)見て(🙊)その簡素な(💤)の(🥝)に驚(🐻)き、たゞ灰色の壁(👛)があるばかりで何の装飾(🙆)もない(🏊)と(⏸)云う風に(🐗)感(🤽)じ(🏕)る(⛱)のは、彼(⛳)等(🖕)としては(🚷)いかさま尤もであるけ(😆)れども、それは陰(🗜)翳の謎(🕵)を(🔩)解し(🎐)ないから(🕡)である。わ(🐾)れ／＼は、それでなく(🃏)ても太(🏻)陽の光線の這(🎭)入りにくい座敷の外側へ、土(👥)庇を出したり(⏰)縁側を附けたりして一(🌪)層日光を遠のけ(📳)る。そして室内(🤠)へは(🥇)、庭から(🛍)の反射(🐇)が障子を透(🚴)し(🌶)てほの明るく忍び込むよう(👒)にする。われ(🌶)／＼の座敷の美の要素は、この間接(🥘)の(🏿)鈍(💇)い光線(⏬)に(🎋)外なら(⛓)ない。われ／＼は(👕)、この力(😡)の(🐐)ない、わび(Ⓜ)し(👢)い、(👜)果敢は(🕌)かない光線が、しん(🗝)みり落ち着(🍈)い(👋)て座敷(🈹)の壁へ沁み込むよう(🐕)に(⏯)、わ(🐴)ざと(👿)調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のよう(⛷)な(🐛)とこ(🥟)ろへ塗るには照り(🚀)をつ(🌎)けるが、座敷(⛅)の壁は殆ど(🚧)砂壁で、(🥥)めったに光らせない(🤙)。もし光(🛁)らせたら、(🐯)その乏しい光線(🧐)の(🧚)、柔か(👅)い弱い(🔁)味が消(💊)える。わ(🏗)れ等は(🌵)何処までも、見る(💩)からに(⏸)おぼつかな(🌚)げな外光(😢)が、(🥤)黄昏(⏸)色の(🚄)壁(🏈)の面に取り着いて辛くも餘命を保ってい(🏭)る(🏳)、(📒)あの繊細な明る(🗯)さ(😗)を楽しむ。我等に取って(🎟)は(🤕)この壁の上の明るさ(🎄)或はほ(🚿)のぐ(🐂)らさが何物の装飾にも(🚓)優る(🎌)のであり、(📟)し(💟)み(🌫)／″＼と見飽き(📊)が(👚)しない(🌓)の(🈺)であ(🔔)る。さればそれ(🌝)らの砂壁がその明るさを乱(🏅)さないよう(🗂)に(🍶)とたゞ一(🦑)と色の(💁)無(🐼)地に塗(⛲)ってあるのも(🐘)当然で(🐍)あって、座敷毎に少しず(👡)つ(🚘)地(🚳)色は(✍)違うけれども、何とその(🗓)違い(🤺)の(📣)微(🈂)かである(🔈)ことよ(🛥)。それは色の違いと云うより(🔷)も(🍀)ほんの僅か(🤭)な濃(🎾)淡の(🧀)差異、見る(🖱)人の気(🧀)分の相違(✴)と云う程のものでしかない。しかもその壁の(🔊)色の(🕌)ほの(♟)かな違い(🐯)に依(👡)っ(⛵)て、(🚒)また幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の(🥓)陰翳が(🚃)異なった色調を(👜)帯び(🌈)るのである(🛎)。尤(♊)も我等の座敷にも床の間と云うものがあって、(💮)掛け軸を飾り花を(🏭)活(⏹)け(🏃)るが、(🐾)し(🔅)かしそ(🍿)れらの軸や花(🐳)も(🧀)それ自体が(🍦)装飾の役をしているより(🏦)も(🗒)、(🐄)陰翳に(🔵)深み(🎓)を添える方が主(⏭)になっている(🔹)。わ(🌒)れらは一つ(🤴)の軸を(🕍)掛けるにも、(🚳)その軸物(⛓)とその床の(🏪)間(🦉)の(🤗)壁との調和、即(⬆)ち「(🤙)床う(🆔)つり」を(➡)第一に貴ぶ(🌸)。われらが(⭕)掛け軸の内容を成す書や絵(🌭)の巧拙と同(❣)様の重要さを※(「ころも(🔫)へん＋表」(🏭)、第(🌰)4水準(🔗)2-88-25)具(🕔)ひ(💭)ょうぐに置くのも、(🌠)実にそのためであって、床うつ(🤚)り(👩)が悪かったら如何(🔱)な(🛶)る(⬆)名書(👭)画も掛け(♒)軸と(🔗)しての価値が(⛩)なくなる(🌃)。それ(💀)と反対(🛁)に一つ(💇)の独(🦂)立した作品としては大した傑作でも(💚)ないような書(🥉)画が、茶の間の床に掛(🎊)けてみると、非常にその部屋との調和がよく、軸も座敷も(🔙)俄(🌍)かに引き立つ(🤢)場合(😂)があ(💖)る。そしてそ(🧢)う云(🕕)う書画(😗)、それ自身と(🛠)して(🕒)は(🐄)格(🤵)別のものでもない(🈚)軸物の何処が(🛅)調和(🏝)するのか(🛐)と(🎐)云え(🎺)ば、それ(😣)は常にその地紙や、墨色や、※(「ころも(😟)へん＋表」、(🐼)第(🈲)4水準2-88-25)具の裂き(🎈)れが持っ(🎗)ている古色にあるのだ。その古色が(🚒)その床の(🦗)間や座敷の暗(⚪)さ(🚔)と適宜な釣り合い(🕢)を保つ(🛵)のだ。われ／＼はよく(🏊)京都や奈(🐣)良の名刹を訪ねて、その(♓)寺の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院(🚷)の(🙏)床の間(😑)にかゝ(🐵)っているのを見(💾)せ(😫)られる(🐔)が、そう云う床の間は大概昼(🏀)も薄(🐠)暗いので、図(👙)柄などは見分け(🚓)られない、たゞ案(🚦)内人の説明を(🏮)聞きながら消え(♐)かゝっ(💀)た墨色のあとを(💎)辿って多分立(🥜)派な絵なので(🙀)あ(🎳)ろ(🖼)うと想像す(🏌)るばかりであるが、しかしその(💡)ぼやけ(〰)た古画と暗(🏷)い床の間(🌪)との取り(💒)合わせが如何にもしっ(📗)くりして(📗)いて、図柄の不鮮明(🔡)などは(🔸)聊かも問題(🕯)でないばかりか、却(🈂)っ(👵)てこ(🎆)のくら(😿)いな(🎣)不(🏾)鮮明さが(🌌)ちょうど適しているようにさえ感じる。つまりこ(☝)の場合、その絵(💂)は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい(🍞)「面」に過(🕒)ぎない(🎸)のであ(🈂)って、全く砂壁と同じ作用をしか(🍽)していな(🍢)いので(📎)ある。われらが掛(🌯)け軸を択ぶ(💞)のに(🕜)時(🎫)代(🕜)や「さび」を珍重する理由はここにあるので、新画は(💒)水墨や淡彩のも(🤛)ので(💮)も、よほど注意しない(💋)と(🛍)床の間の陰翳を打ち(🌇)壊すの(✳)で(🚂)ある。