美(🎑)奈子の処女(➡)ら(🐣)しい無(🚜)邪気な慎しや(🕒)か(🏁)さが、青年の心を可な(🗺)り動かした(📆)よ(➗)うだっ(😤)た。それと同(💋)(tóng )時に青(qīng )年(nián )の上(shàng )品(🥠)な素(🐑)直な(🤣)優しい態(🗄)度が、美(mě(🧖)i )奈(🌜)子の心に、深く/\喰(⛺)い入っ(🤧)てしまった。
「まあ! (✴)何でご(💕)ざいますの! わたく(🔎)し(🛒)!」
彼女(🤠)の小(🎧)さい胸は、い(🏨)ろ(💔)/\な烈(🕣)はげしい感情で、張(zhāng )り裂(🔟)け(✨)るように一杯(🚍)(bēi )だった。青(qīng )年の心を知(👶)ったため(⏳)の大きい(🏁)絶望(🗾)もあった、が、それと(🌦)同(tóng )時に、青年の烈(liè(🐅) )しい恋に(📼)対する(🎞)優しい同情もあった。母(🌦)の不誠意な、薄(🌇)(báo )情な(🌡)態度を悲しむ心も交ってい(👼)た。ど(🗒)の一つの感情でも、彼(💊)女の心を底から覆(🔃)くつがえすのに十(👚)分だった。
青年の口調は、可(🆎)なり重(✖)々しい(👳)口調だった。一生懸(😖)命な態度が(🔫)、美(měi )奈(nài )子にさえ、アリ/\と感ぜられた。
(🐒)一人(rén )の男に、(🌍)二人の女、(☕)或(huò )あるい(🎒)は一人の(Ⓜ)女に、二人の男、恋愛に於おける三角関(🆒)係(🏧)(xì(🍰) )の悲劇は、昔から今(jīn )まで、数(🏮)限り(😯)もなく、人(rén )生に演ぜら(🎛)れたか(🔂)も判らない。が、瑠璃子るりこと(👘)青年と(♈)美奈(nà(🔳)i )子との三人(ré(🍴)n )が作(📧)(zuò(🚓) )る(🈺)三角関係(xì )では、美(měi )奈子(👜)丈(🌀)(zhàng )が一番苦しかっ(🌒)た。可(🔚)(kě )憐かれ(🥗)んな優し(🚮)い美奈子丈が苦し(🆙)んでいた。
闇(🙊)の(🍦)中に、(🎴)たった一人坐っ(🎫)ていると(🔜)、いら/\した、寂(jì(🕛) )しみも、だん/\落着いて(💴)来るように思(sī )った。殊(shū )ことにヴァイオリンの(🔋)ほのかな(🔟)音(🖋)が、彼(🌚)女の傷きずついた胸を、(🎂)撫な(🚕)で(🧠)るように、(⏹)かすかに(👙)かすか(🗻)に聞(🏽)え(🛏)て来(😈)るのだっ(🌌)た。そ(🏩)れに(🤮)、(😟)耳(🍨)を澄している(🐃)中に、(🐊)彼女(🦏)の心持は、だん/\和(🤠)らいで行(🖐)った。
「明後日! (🅿)本(běn )当に明後日(rì(🗒) )までですか。」
「証(🍔)拠(🥜)(jù )な(🚡)ん(🌠)て! 妾わ(🐨)たく(🎭)しの言葉を信じて下さらなければ、それまでよ(👁)。お女(🚕)郎(🚟)(lá(🏡)ng )じゃある(🎹)まいし、(🥜)ま(💅)さか、(🤼)起請(qǐ(😢)ng )きしょうを書くわけにも行かない(🈚)じゃない(🔰)の。」
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