鬼舞 辻 無惨 えろ

A　と(🗃)言ったら、夫(🎪)は(👉)急に妙な顔に(🧐)なって、

A「はあ、何で(🍷)すか大(😴)そ(🥩)うお賑にぎやかに、(📍)………」(♋)

A私は(🏘)何がなしに嬉うれしくなっ(👨)て、アーク(😥)燈の光の中から暗い(🆙)方へと(🙉)、更(🚭)に勇を(🧖)鼓(🚲)して道を急(👁)いだ。

A「それでもま(🌀)だ委員たち(🛍)は(😉)僕を疑(🐛)つて居(🍌)るんだね？―――何も遠慮(🙊)するこ(🙅)とはない、君の(🥛)知つ(🉑)てる事は残らず(♿)話し(🕙)てくれ給へな、(🦁)其の方がい(😉)つそ気持が好い(🍳)んだ(⤵)か(🍽)ら。」

Aデハ左様ナラ。当分(🏁)オ目ニ懸(✊)リマセンガ、イズレアナタガ新(🍢)夫(🚉)人トナラレタ暁ニ(🚺)改メ(🦏)テ拝顔(🧣)ノ(🏉)機会ノアルコトヲ望ミ(➰)マス(🛍)。

A　(🥜)私(💸)は建(🧦)築のこ(😭)とに(📣)ついては全く門外漢で(😘)あるが(🍞)、西洋の寺(🈁)院のゴ(📧)シ(🏼)ック(㊙)建築(🥨)と云うものは屋根(🎟)が高く／＼尖って、その先が天に(🤓)冲せん(❌)として(🈷)いると(🤗)ころに美観が(🔏)存す(🚢)るのだと云う。これ(🚇)に反して、(🌄)われ／(🛠)＼の国の伽(😽)藍では建物の上(🔑)にまず大きな甍を伏せ(🔜)て(🛳)、(🧡)その庇ひさしが作り出す深い廣い蔭(🍢)の中へ全体の(♋)構造(⏳)を取り込(📙)んで(💢)しまう。寺院のみならず、宮殿でも(🖌)、(📦)庶民の住宅でも(🐺)、外から見て(😻)最も眼立つ(🐆)も(🗣)のは(🤔)、或る場合には瓦葺き、或る場合には茅葺きの大きな屋根(🌞)と、その庇の下にたゞよう濃い闇で(😋)あ(🤾)る。時と(🙎)すると、白(🕷)昼といえども軒(🕺)から下には洞穴(😡)の(⛸)ような闇(🏞)が繞っ(🥘)ていて戸口も扉も壁も柱も殆(📑)ど見(🍡)えないこ(🧦)とすらあ(🙈)る。これは知恩院や本願寺のよ(🍤)うな宏壮な(🚃)建築で(🥢)も(🚒)、(🎰)草深い田舎の百(😾)姓家でも同様(🤴)であって、昔の大概な建物が(👕)軒か(💝)ら(♊)下と軒か(🏯)ら上の屋根の部分と(🏅)を(🏇)比べると、(🏷)少くとも(🦌)眼で見たところでは(🔃)、屋根の方が(🛫)重く、(📸)堆く(📸)、面積が大きく感ぜられ(🌻)る。左様にわれ／＼が住居を(🤨)営むには、何よ(👈)りも屋(🔶)根と云う傘を(✌)拡げて大地に一(🧛)廓の日(🎄)かげ(🏮)を落(🎄)し、そ(🤼)の(🐎)薄(💍)暗い陰翳の(🈳)中に家(🐉)造(✏)りをする。もちろ(🙊)ん西洋の家屋にも屋根がない訳ではないが(⛵)、それは日光を遮蔽(⌛)す(🌠)るよりも雨露(⛔)をしのぐための方が(🦄)主であ(😹)って(🎴)、(🎄)蔭はなるべく作らな(🤡)いようにし、(💦)少しでも多く内(🦀)部を明り(👄)に曝(😵)すよ(🤷)うにしてい(⛲)ることは(🤫)、外(💼)形を見ても頷かれる。日本の屋(🎏)根を傘とすれば、西(🆒)洋の(🌽)それは帽(🚻)子でしかない。しかも鳥打帽(🚊)子のように出来るだ(🙀)け(🚁)鍔つば(🏈)を小さくし、日光(🗡)の直(➕)射を(🐔)近(🌥)々と軒端に(😚)受け(📁)る。けだし(🀄)日本(💗)家の屋根(🔊)の庇が長いのは、(⛸)気(💷)候(🐢)風土(⬜)や、建(🍉)築材料や(🕐)、(💦)その他いろ／＼の関係(🚨)が(🎛)あるのであろ(😳)う。たとえ(🖨)ば煉瓦やガラスやセメントの(🧖)よう(😩)な(🖲)ものを(🧗)使わ(🚎)ない(🌞)と(🏭)ころか(👑)ら、(🕊)横(😃)なぐりの風雨を防ぐためには庇を深く(🐯)する必要があ(🐍)ったであろう(🐩)し、日本人とて暗い部屋よ(😈)りは明(🛏)る(🕕)い部(🧗)屋を便利とした(🏺)に違いないが、是非なくあゝ(🔣)なっ(⛲)たのでも(🙆)あろう(😪)。が、美と云うものは常に生活の実際から発達するも(♍)ので、(😰)暗(🕍)い部(🏽)屋(🛬)に住むことを餘儀(🕕)なくさ(🚁)れ(🐤)た(⏬)われ／＼の先祖(📁)は、いつしか陰翳のう(🥌)ちに美を発見し、(📫)やがて(🥤)は美の(🌭)目的に(🏔)添う(📱)ように陰(🧛)翳(😎)を利(🎠)用(😹)す(🤳)る(🥅)に至った。事実、日本座敷の美は全く(🤡)陰翳の(🦆)濃淡(😣)に(💝)依っ(🥂)て(🏦)生れてい(🍶)る(🎓)の(🏇)で(🎗)、(🙎)それ以外に何も(🚢)な(🍎)い。西洋人が(🍱)日本座敷を見て(🚁)その簡素なの(🏬)に(🔌)驚き、(🔈)た(🛰)ゞ灰色の(🏨)壁があるばかりで何(🎾)の装飾(💀)もないと(😚)云う風に(😋)感じ(⚾)る(🛍)のは、彼等としてはいかさま(🔽)尤もであるけれども、それは陰翳の謎を解しないか(🍂)らである。われ(🏏)／＼(🌷)は、それでなくて(🎑)も太陽の光(🤓)線(🥪)の這入りにくい座敷の外側へ、土庇を出した(📃)り縁(🌅)側を附(🌟)けた(📬)りして(🤣)一(🌭)層(📻)日(⛩)光を遠の(🛩)ける。そして室内へは、庭か(🤘)ら(🍦)の(🏡)反射が障子を透し(🙎)てほの明るく(🎓)忍び込むように(🚟)する。わ(🏛)れ(🦉)／＼の(🏻)座敷の(📏)美の(💤)要素は、(📵)この間接の鈍い光線に外(🚔)ならな(🔊)い。われ(🌀)／(➿)＼(📍)は、この力(🍽)の(🤽)ない、わ(🗄)びしい(🏣)、果敢はか(🕑)ない光線が(⛓)、(🐈)しんみり落ち着い(🏀)て座敷の壁(💲)へ沁み込(📠)むように、わざと(💴)調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨と(😐)か(🥐)、(🍞)廊下のような(🏼)と(🦋)ころ(👜)へ塗るには(📑)照り(🗳)をつけるが、座敷の壁は(🗾)殆ど砂壁で、めっ(➗)たに光らせな(🛶)い。も(🤬)し光らせたら(🐽)、その乏しい光(🤾)線の、(📄)柔かい弱い(🧛)味が消え(🔄)る(🚺)。われ等は何処(🤽)までも、見るか(💪)らにおぼつかなげな外(😒)光が、黄昏色の壁の面に取り着い(🐣)て辛くも餘命を保っ(🕞)てい(💖)る、あ(🎈)の繊(🗿)細な(🧓)明るさを楽しむ。我等に(📗)取ってはこの壁の上の(🐜)明るさ(🦑)或は(🏐)ほ(🧐)のぐらさが何(🤽)物の装飾にも(🏷)優るのであり、しみ／(🕶)″＼と(🍩)見飽きがしないのである。さればそれ(🏗)ら(🐰)の砂壁がその明る(🥞)さを乱さな(💱)い(😧)ようにとたゞ一(🐜)と色の無地に塗って(🚕)あるのも(💓)当然であって(🕗)、座敷毎(🖇)に少し(🛠)ずつ(🐻)地色は違うけれども、何とその(📵)違いの微かであるこ(🚻)とよ。そ(😹)れは色の(🚉)違いと云(🐖)うよ(🚄)りもほん(🆕)の僅か(🌪)な濃淡の差異、見る人(🏥)の気分の相違と云う程(🤦)のも(🔞)のでしかない。し(🧣)かもその壁の色のほのかな違いに依って、(📠)また(📓)幾(🌶)らかずつ各※(二の字点(🆚)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を帯びるので(✔)ある。尤(🛰)も(🦂)我等(🥠)の(🏬)座敷に(🍯)も(⛽)床の間と云うもの(🔽)があって(👳)、掛け軸(⏰)を飾り花を活け(🥑)るが、しかしそ(🧣)れらの軸や花(😜)もそ(🐻)れ自体が装飾の役をしてい(🍗)る(🎤)よりも、陰翳(🖇)に深みを(💺)添える方(🥤)が主になっている。われ(🛬)らは一つ(🌲)の軸を掛ける(🦎)にも(⏰)、(🧝)その軸(⤵)物とその床の間の壁との調和(💳)、即ち「床(🐰)う(🕰)つり」(🕧)を第一に貴(🔼)ぶ。われらが(🎤)掛け軸の内容(🚶)を成す書や(🌿)絵の(🍌)巧拙と同様の(🌗)重要さを※(「ころもへん＋表」(🐎)、第4水準2-88-25)具ひょ(🖐)う(🍂)ぐ(🐣)に置くの(🐟)も(✒)、実(🔃)にそのた(🔪)め(😋)であって、(📿)床うつり(㊗)が悪かった(🌵)ら如何なる名書画も掛け軸としての価値がなくなる。それと反対に一つの(💑)独立した(💁)作品(🥝)としては大(💾)し(🤥)た傑(🤶)作でもないよう(🕡)な書画が、茶の間の(🍬)床に掛け(🛏)て(🤰)み(☕)ると、非常にそ(🍋)の部屋(🚛)との調(🐁)和が(🦏)よく(🍉)、(🍢)軸も座敷(🐛)も俄か(🏛)に引き立つ場合(📷)がある。そし(😱)てそ(🆑)う(💋)云う(🗣)書画、それ自身と(🧕)しては格別の(🎉)ものでもない(〰)軸物の何処が調和するのかと云えば、それは常にそ(🥧)の地紙や、墨色(🎯)や、(💚)※(「(🏚)ころもへ(🔏)ん＋表」、第4水準2-88-25)具(🚌)の裂き(🕚)れが持ってい(🎪)る古色にある(🍴)のだ(🐁)。その古色がそ(🚅)の床(🤯)の(⏺)間や座敷の暗(🎥)さと適宜な釣り(🕸)合い(🤚)を保(🍭)つのだ。われ／(✉)＼はよく京都や奈(🚍)良の名刹(♍)を訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が、(⛸)奥深い大(🍷)書(⏸)院の床の間(🦓)にかゝ(🚮)ってい(🦈)る(🌒)のを見(🌾)せられるが、そう云う床の(🏮)間は大概昼も薄暗いの(🗞)で(🔰)、図柄(🏛)などは見分け(⛩)られない、たゞ(🚉)案内人の説(🦄)明を聞きながら消えかゝった墨色のあとを辿って多分立派な絵(🔩)なのであろうと想像(🌅)するばかりである(🗝)が、し(👤)かしそ(🍩)の(🦉)ぼやけた古画と暗い床の間と(🚆)の取り合わせが如何(💡)にもしっくりしていて、図(🗳)柄(📁)の不鮮明などは(🥠)聊かも問(📿)題(🎍)でないばかり(🍻)か、却ってこのくらいな不(🚂)鮮明さ(🥣)がちょうど(🎏)適し(🏢)ている(⛰)ように(⚓)さえ感じる。つまりこ(🌆)の場合、そ(⬇)の(⛸)絵(🔵)は覚(🥌)束ない弱い光りを受け(🧓)留め(🥏)るための一(🍍)つの奥床し(🥙)い「面(❗)」(🐋)に過ぎ(🤺)ないのであ(🎵)って、全く砂(🏰)壁と同(💡)じ作用をし(🏅)か(🈵)して(🔸)い(🏚)ないのであ(🧑)る(⌛)。われら(🚋)が掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重(🍐)する理由はこ(🐖)こにあるの(❄)で、新画は水墨や淡彩のも(💗)のでも(🐘)、(💹)よほど注(😩)意(💝)しないと床の間の陰翳を(♿)打(🏸)ち壊すのである。