小峰 ひなた 無 修正6

A　諸君はまたそう云う大きな(🚢)建物の、(🗼)奥の奥の(🍈)部屋へ(🚄)行くと、もう全く外の(🚖)光(🗨)り(♑)が届かなくな(🎓)った暗(🔔)がりの中にある金襖や金屏風が、幾間を(🍨)隔てた遠い／＼庭の明りの穂先(🔟)を捉えて、ぽうっと夢の(🐾)ように(🥪)照り(🈳)返しているのを見た(🤤)こ(🌂)とはないか。その(🌗)照り返しは、夕(🐚)暮(🚿)れの地平線のよ(💊)うに、あたりの闇へ実に弱々しい金色の(🐳)明り(🚒)を投げ(✌)ているのであるが、私は黄金と云うもの(🕑)があれほど沈痛な美しさを(😇)見(🏊)せる(🍰)時は(🍚)ないと思う。そして、その前を(🐩)通り過ぎなが(🕔)ら幾(🌸)度も振り返っ(🚑)て(🕗)見(👻)直すこ(📹)とがあるが、正面から側面の方(🥙)へ歩を移す(🌟)に随(💚)って、金地の紙(🦗)の表面がゆっくりと(💒)大きく底光りする。決してちら／＼と忙が(🌑)しい瞬(🙄)きをせず、(🍧)巨人が顔色を(📳)変えるように、(🔧)きらり、(🎁)と、長い(🤒)間を置いて光る。時とする(🔣)と、たった(🐋)今まで眠(⏩)ったような(🚉)鈍い反射をして(🗻)いた梨地(🚥)の金(🧀)が、側面へ(🐎)廻ると、燃え(📞)上る(🌚)ように耀やいているのを発見して、こん(🖇)なに(🖌)暗(🏏)い所でどうして(💇)こ(🏋)れだけの光線を(㊙)集め(😞)ること(🔆)が出(💬)来たのか(🗣)と、不思(🗽)議に思う。そ(🤤)れ(🌇)で(🌾)私(🐺)に(🐏)は(⤴)昔の人(🚧)が黄金を佛の像(🏠)に(🥀)塗っ(🤱)たり、貴人(🌰)の起居する部(📯)屋の四壁へ張ったり(📘)し(⛅)た意味が(🐶)、始めて(🛂)頷け(🍱)る(🚃)の(🉑)である。現代(♟)の人(🚵)は明るい家に住んでい(👲)るので、こう云う(💾)黄金(🧦)の美し(🎡)さ(😑)を知らない。が、暗い家に住ん(🧟)でいた昔の人は、その美(🥀)し(🚍)い色に魅(🎸)せ(🎉)られたばか(🙄)りでなく、かねて実用的価値(🦏)をも知(🕋)っ(🎦)ていたのであろう(👄)。なぜなら光線(🤐)の乏しい屋内では(❗)、あれがレフ(😙)レクターの役(🕢)目をした(🔌)に違い(🖇)ないから。つ(🙇)まり(👘)彼等はたゞ贅沢に(📟)黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの反(💇)射を(🎞)利用し(🔙)て明りを補ったのであろ(🎯)う。そ(😏)う(🔋)だ(🏷)と(💡)すると、銀(✌)やその他の金属はじきに光(🤳)沢が褪あ(⛺)せてしまうの(✍)に(🥕)、(😽)長く耀や(🐗)きを(✂)失わないで室内(😶)の闇(🥥)を照らす黄金と云う(📆)ものが(🦃)、異様に貴ばれた(🌱)であろう理由を会得することが出来る。私は前に、蒔絵と(📎)云うも(🔘)のは(🥕)暗い所で見て貰うよう(🚐)に作られていることを云っ(🕎)たが、こうしてみると、啻ただに蒔絵ばかりで(🆓)はな(🤦)い、織(🥣)物な(🌩)どで(⚫)も(🔪)昔の(💝)も(💒)のに(🌍)金銀の糸がふ(😨)んだん(🚖)に使ってあるのは(🔉)、(😖)同じ理(🈴)由に(🐲)基(⛽)づ(🔗)く(🎚)ことが知れる。僧侶が纏う金襴の(🛑)袈裟けさなどは、(😊)その(🧡)最もいゝ例で(🎤)は(🛡)ない(⭕)か。今日町中(📇)ま(🆙)ちなかにあ(🍚)る多くの(🤕)寺院は大(🎴)概本(🥊)堂を大衆(🍠)向きに明るく(🌪)してあるか(🆓)ら、(💱)あ(❌)ゝ云う場所(🕓)では徒ら(💮)に(💇)ケバケバしいばかり(🥓)で、どんな人柄な(😅)高僧が着ていても有難味(⬇)を感じることはめ(🚻)ったにないが、由緒(🥨)あ(💁)る(♓)お(🚀)寺(🔳)の古式に則っ(🎎)た(🎤)佛事に列席し(💅)てみ(🥡)ると、皺し(👄)わだらけな(〽)老僧(🌆)の皮(⛎)膚と(🐜)、佛前の燈明の明(🗽)滅と、あ(😙)の金襴の地質とが(🚃)、いかによく調和し、(😁)いかに荘厳味を増(🚳)しているかが(🌷)分るので(🕣)あっ(⛸)て、それと云うの(➡)も、蒔絵の場(🍡)合と同じように(♊)、(😊)派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ(🏻)金銀の糸(👉)がとき／″＼(🚷)少しずつ(🏜)光るようになる(🔽)からである。そ(🍎)れか(💮)ら、(🛬)これは(🎶)私一人だけの感じであ(📡)るか(💩)も知れないが(🎑)、(🕋)およ(🌮)そ日本人(🏽)の(👍)皮膚(💰)に能衣裳(👟)ほど映りの(😯)い(🥖)ゝ(🔨)ものはないと思う(🈲)。云うまでもなくあ(👫)の衣裳には随(💺)分絢爛なものが多(🤤)く(🆕)、金銀が豊富に使ってあり、(🍍)し(👔)かも(🥗)それを着て出る能役(😜)者は、歌(💴)舞伎(🍗)俳(🌯)優(🐆)の(⤴)よう(☝)にお白粉(👪)を(📒)塗っては(😱)いないのであるが、(🛅)日(👰)本(🍩)人特(🏷)有の赧あ(🏠)かみが(💡)かった褐色の肌、或は黄色味をふく(🎣)んだ象牙色の地顔が(🤐)あんな(💾)に(🎗)魅力を発揮す(🚓)る(🎆)時はないので(🤰)あって、私はいつ(🎀)も能を見に行(🦄)く(🙆)度毎に感心する。金銀の(🚣)織り出しや刺繍のある袿(🅿)うちきの類もよく似合うが、(🤱)濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類(🐻)、白無地の(🚳)小袖、大口(💾)等も実によく似合(😐)う。た(🛹)ま(❔)／(🔵)＼それが美少年の能役者だと(☔)、肌理きめのこまかい、若々しい照りを(🎰)持っ(🥁)た頬の(🍁)色つやなどがそのため(🎮)にひとしお(😁)引き立てら(👨)れて、女の肌とは自ら(🎡)違った蠱惑(👒)こわく(🏺)を含んでいるように(🍢)見え、(🌸)なるほど(💌)昔の大名が寵童の容色に溺れたと云うのは此処(✊)の(🐨)ことだな(🗡)と(♈)、合点が行く。歌(🚩)舞伎の方(🍘)でも(⚫)時代物や所作事の(🆗)衣(🕗)裳の(🎩)華美(❕)なことは能楽の(🐸)それ(😇)に劣(🕉)らな(💂)いし、(🔏)性的魅力の(🙉)点にかけてはこの(🐁)方(⬆)が(🍑)遙かに能楽以上とされ(🚝)ている(🥦)け(🙀)れども、(🎷)両方(🙄)をたび(😮)／＼見(🔌)馴れ(📇)て来(🈺)ると(🏁)、事実(🚈)は(🐝)そ(🎬)れの反対(🖥)であ(🔷)ることに気が付(👒)くであ(⏰)ろう。ちょっ(🌬)と見た(🚘)時は(🚺)歌舞(🥚)伎の方が(🎼)エ(🏑)ロティッ(🌤)クでもあり(🦊)、(♌)綺(🐀)麗でもあるのに論は(🕔)ないが、(🅿)昔はとにかく、(🛡)西洋(🚯)流の照明を使(📞)うよう(📷)になった今日の舞台では、あの(💤)派手(🤧)な色彩がやゝとも(🦖)すると(🌠)俗悪(💍)に陥(🕤)り(👒)、見飽きがする。衣裳もそうなら(🏻)、化粧と(👨)てもそうであっ(📯)て、(🏐)仮に美し(😔)いと(🐼)してからが、(🐽)それが何(⏱)処までも作った顔であ(👚)って(🍚)みれ(🖌)ば、(🌵)生地の美しさのような(🏛)実感が(🎑)伴わな(🚁)い。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のま(🧖)ゝで登場(🤟)する(🛀)。されば眉(🎅)目(🐣)のなま(🧥)めかしさはその人本来のものであって、(⚡)毫も(👀)われ／＼(🎈)の眼を欺いているのではない。故に能役者の場合は女(🆖)形や(🖋)二枚目の素顔に(🌥)接してお座がさめたと云う(🍤)よう(👠)な(💣)ことは有り得ない。た(🕠)ゞわれ(😜)／＼の感じる(🕍)ことは、(🎶)われ／＼と同じ色の皮(🚮)膚を持っ(🎭)た(🙎)彼等が一見(🐼)似合いそうにもない武家時代(🤭)の派手な衣裳(✂)を着(🚼)けた(📤)時に如何(🔍)に(🍃)その容色が水(🍶)際(🍅)立っ(👭)て(💴)見えるかと(⛴)云う一(🐄)事で(🕢)ある。かつ(🎀)て(🛁)私(👩)は(🍢)、「皇帝」の能(🌍)で楊貴妃(🤪)に(🛵)扮した金剛巌氏を見(😜)たことがあったが、袖口から(🔓)覗いているそ(🕢)の手の美しかったことを今(🤕)も忘れな(👟)い。私は彼の手を見(🚭)ながら、し(🖨)ば／(🏐)＼膝の上に置いた自分の(👍)手を省み(🍬)た。そして(👚)彼(🏤)の手がそんな(🌚)にも美し(🐹)く見(🏯)え(👙)るのは、手頸か(🈴)ら(🏮)指先に(🐳)至(⛲)る微妙な掌てのひらの動かし方、独特(🍅)の技(🍀)巧を(🧔)罩こめた指の(🙇)さばきに(🍆)も因るのであろうが(✨)、それにし(📴)て(👫)も(🕥)、そ(🔣)の皮膚の色の、(👴)内部か(📇)らぽ(📅)うっと明りが(🥎)射し(🥂)ている(👦)よ(🎤)うな(📬)光沢は、何処か(👇)ら来るのか(♑)と(📶)訝しみ(🏰)に打たれ(⚪)た。何と(💥)なれば(🥁)、(👆)そ(🦓)れは何処までも普通の日本人(👠)の手であっ(🏕)て、現に私が膝の上についてい(🤶)る(⏺)手(♏)と、肌の(💗)色つやに何(❄)の違(🏮)った(🐢)ところ(👿)もない(🔣)。私は再び(🤪)三たび舞台の上の金剛(♏)氏の手と自(🏫)分の手とを見較べ(🏦)た(😩)が、いくら見較べても(🕖)同(✊)じ手である。だ(🌤)が不(🛣)思議(💰)に(🧥)も、その同じ手が舞台にあっては妖(🛡)しい(🧠)までに(👑)美しく見え、(🌦)自分の(📩)膝の上にあっては(☕)只の平凡な手(🤠)に見える。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場(🚪)合のみ(🏊)ではない。能(🏽)においては、衣裳の(🕒)外へ露(⏲)あ(🥕)らわれる肉体はほんの僅(📣)かな部分であ(💲)って(🛠)、顔と、襟くび(🕍)と(😁)、手頸(🌝)から指の先までに過(🤽)ぎず(😂)、楊貴妃のよう(⏯)に(👞)面(🎓)を附けている時(💴)は顔さ(📖)え隠れてし(🦑)まうのであ(🚋)るが、そ(📕)れでいてそ(🍒)の僅かな部分の色つやが異(🌰)様に印象的(⏮)になる。金(🚑)剛(🚁)氏は特にそ(🆗)う(👕)であったけれども、大概の役者の手が、何の奇もな(🎎)い当り(🔝)まえの日本人の手が、現代の服(📰)装をしていて(🕡)は(🕵)気が付かれ(💫)ない(📟)魅惑を発(🏷)揮してわ(👷)れ／＼(🌦)に(🦁)驚異(✡)の眼を見(🐺)張らせる。繰り返(🤚)し(🛰)て云う(⏹)が、(🎗)それは決し(💍)て美少年や(🗒)美男子の役者に限るので(🐻)はない。た(🎐)とえば、(🏌)日常わ(🥩)れ／＼は普通の男子の(🎂)唇に惹(🏒)き付(🏵)けられる(🔟)ことなどは(🔺)有り得な(🍪)いが(💅)、能の舞台では(🚐)、あの黝くろずんだ赤み(👋)と、しめり気を(🚛)持っ(🐝)た肌が、口紅をさした婦人の(🚗)それ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。こ(🗄)れは役者が謡いをうたうため(🛵)に(🕝)始終唇を唾液で濡らす(📙)故でもあろ(✒)うが、(🏚)しかしその(🏫)せ(🤮)いばかり(🍣)とは思え(🥒)ない。また子方の俳優の頬が紅潮(📹)を(🍅)呈(🕯)してい(🏍)るのが、そ(💩)の赤さが、実に鮮やかに引(⏭)き立って見える(🚧)。私の経験で(👜)は緑系(🏵)統の地(🏀)色の(🦁)衣(📁)裳を(🤲)着(👩)けた時に最も多くそう見える(🛰)ので、色の(🔟)白い(🙉)子方(🏨)なら勿(💇)論であるが、実を云うと色の黒(🌳)い子方(🛩)の方(👘)が、却(🌮)ってそ(😷)の赤味の特(✖)色が(🐿)眼立つ。それは(📰)な(🛑)ぜ(🌀)かと云(⛑)う(💲)と、色白な児では(🅰)白と赤と(♿)の(👎)対照(⛵)があ(🚻)まり刻明であ(🚺)る結果、能衣裳(🌌)の暗く沈んだ色調には少し効(🔼)果が強過ぎるが(🔱)、色の黒い児(🔇)の(📖)暗褐色の頬であると、赤がそれほど(😬)際(🍯)立た(🎹)ないで(🚒)、衣裳(⛰)と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、二つ(🐳)の間色(🍏)が映(🕶)り合(😶)って、(🥅)黄色人種の(👖)肌(🔊)が(🌘)い(📹)かにも(🔵)その所を得、今更(🌛)のよ(⚡)うに人目を(🙎)惹く。私(🈺)は(🛺)色の調和(✝)が作り出(🐴)すか(🌩)くの如き美が他にあ(🐆)るを(🛄)知らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用い(👱)た(🐂)としたら、それらの美感は(🙇)悉く(🌲)どぎつい光線の(⛰)ために飛(🍡)び散ってしまう(🔁)であろう。さればその舞台を(😠)昔(🔴)ながらの暗さに任してあるのは、必然(❇)の(🥏)約束に(🚔)従ってい(🐘)る訳であっ(🎟)て、建物など(✒)も古(😍)ければ古い程いゝ。床が自然のつやを(📺)帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り(🏋)、梁から(🦔)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたよ(🏜)うに役者(🐆)の頭上へ(🚒)蔽いかぶ(💭)さっている舞台(🐦)、そういう場所が最も適し(😲)て(🥨)い(🙎)るのであ(✊)って、その点(🌀)か(🤰)ら(👠)云えば近頃(✒)能楽が朝日会館(🧐)や公会堂へ(❓)進出(🎮)するのは、結構なことに(🔆)違いないけれど(📈)も、そのほんとうの持(🧞)ち味は半分以(🐩)上失われて(🎭)いる(🌋)と思(👭)われる(📺)。

A「いよ／＼己は(♉)死ぬ(💬)のかな(😞)。」

A「あなた方、(🥨)支那は(⛴)ど(🏣)うなると思います(🕐)か。あ(🏊)の(🚯)国(😻)は今に共産主義になってしまうんではないでしょ(🤣)う(⚾)か(🚯)」

A「仕方が(💳)な(🍿)い。お腹が(🐋)減(🌙)っ(🥡)ても我慢をするとしよう。そう(🤼)して早(📕)く家のおッ(🐤)母さんの処へ行こう(🐸)」

A「―(🔵)――な(🎈)あ、あんたどない(🥂)思う(🧞)た？」

A「よす(🏉)ぎる。」(🐇)